当前课程知识点:唐宋词鉴赏 > 二十八、辛弃疾词(下) > 3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分) > 3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)
最后我们看辛弃疾的
《祝英台近》这首词
《祝英台近·晚春》
宝钗分 桃叶渡
烟柳暗南浦
怕上层楼 十日九风雨
断肠片片飞红 都无人管
更谁劝 流莺声住
鬓边觑 试把花卜归期
才簪又重数
罗帐灯昏 哽咽梦中语
是他春带愁来 春归何处
却不解 带将愁去
这首《祝英台近》是辛弃疾的
另一种词风的代表作之一
是写得很婉约的词作
本来的题目叫《晚春》
写闺中的女子 暮春时节
伤春伤别的闺怨
抒发了闺中少妇
借春怀人的
缠绵悱恻之情
写得词丽情柔 妩媚风流
是作者纵横郁勃的
豪放词的风格
迥然不同的
词的上片写伤春伤别
风雨凄凄 飞红片片
啼莺哀鸣
这是凄清的晚春景色
增添了离人的愁思
我们来串讲一下
宝钗分 桃叶渡 烟柳暗南浦
古代人常常把金钗分开
做离别的情人的信物
下次等到这个金钗
再能相合的时候
我们也就重逢了
跟破镜重圆
有相似之处
桃叶渡是特指的
相传王献之
就王羲之的儿子
送他的小妾
桃根桃叶的地方
有桃叶复桃叶 渡江不用楫
这样的说法
现在在南京的秦淮河边上
有桃叶渡
但据清代文学家
吴敬梓的考订
吴敬梓当时来到南京
住的地方那个秦淮水亭
就靠近桃叶渡
桃叶渡现在还有
马上我们展示两幅照片
就是桃叶渡的照片
烟柳暗南浦
渲染熏染暮春时节送别之处
埠头的烟柳迷濛
南浦 常常是送别之地
这就是南京现在的桃叶渡
这也是 这也是
桃叶渡的景象
据吴敬梓认为
桃叶渡是搞错地方了
他明明讲的是渡江
桃叶复桃叶 渡江不用楫
这个应该指的是江
但是能不用楫而渡江
似乎又跟秦淮河好像相似
渡过这个秦淮河
用不着摇桨就过去了
要真正的长江不用楫
倒是很困难的
究竟这一点
我觉得还值得再斟酌
古代人称江
就是指长江 江淮河汉
江是指长江 淮是淮河
河是指黄河
汉是指汉水
这都是特指的
应该渡过的是长江
但是又能不用楫
似乎长江这么宽的大江
要想不用楫也有所困难
现在南京的这个桃叶渡
同学们下一次到夫子庙
那一带去玩的时候
可以顺着秦淮河稍微走一走
甚至可以坐那个小游船
来到桃叶渡
这一点 我曾经
陪杨振宁先生
他们夜游秦淮河
也来到桃叶渡
我们夜游秦淮河的次数很多了
这也是这个桃叶渡这边的情景
词的上阕头三句
追忆与恋人送别时候的
惜春的深情
将宝钗擘为两截
离别时在桃叶渡口
南浦暗淡凄凉
烟雾笼罩着垂柳
连用三个有关送别的典故
写离别时候的凄迷景象
融合思念时的怅惘情思
怕上层楼 十日九风雨
写不忍登高远望
因为总是失望
失望更添愁恨
烘托离人的凄苦
十日九风雨烘托离人的凄苦
这一点跟江南一带的自然气侯
也很相联系 晚春之后
隔了不多久就是初夏了
初夏之后又不太长的时间
就到梅雨季节
十日九风雨
好像跟梅雨有所关联
晚春的时候
还不应该是十日九风雨
我们江南一带十日九风雨
是写这个梅雨季节
梅雨季节跟晚春
还有一段时间的距离
断肠片片飞红
都无人管
更谁劝 流莺声住
断肠片片飞红
飞红是指落花
飘飞的一瓣一瓣的落花
令人断肠
风雨摧花却没人来救
更有谁来劝那黄莺儿
将啼声打住呢
用一个“都”字
对无人作了强调
江南三月 杂花生树 群莺乱飞
人们感到啼莺预示着春将归去
更有谁来劝止
示春归去的莺声呢
都无人管与更谁劝
进一步抒发了怨春怀人之情
同志们要讲到
这里实际上讲的是无理的
春天落花来劝止他
或者是流莺的声音劝止他
实际都是很不客观的
很不可行的
但是这无理之中还有情
还有惜春之情
词的下片写离人盼归
以细腻的笔触
描绘女子的心理和动作
鬓边觑 试把花卜归期
才簪又重数
写女子瞧着簪在鬓边的花簇
算算花瓣的数目
将离人归期来占卜
才戴到头上
又把它拿下来
再重数一遍
我们现在也有的年轻人
经常用那个钢蹦来占卜
是正面还是背面
也是一种占卜
古代的女子用花瓣的数字
来盼望情人的归来
才簪又重数
写这个女子的这种急切的心情
花卜归期 以微妙的动作
显示佳人的心态
罗帐灯昏 哽咽梦中语
是他春带愁来 春归何处
却不解 带将愁去
夜晚 昏暗的灯光映照着罗帐
梦中悲泣 哽咽难诉
是春天给我带来了忧愁
而现在春天归去了
却不将把我的愁也带将去
只一句梦话
痴情人的内心的情思
却和盘托出
透过这些简单的动作
可以清晰地感到
人物脉搏的跳动
人物形象的呼之欲出
下片由占卜到梦呓
动作跳跃
才簪又重数 梦中呓语
盼归之切 怨春之深
十分写得传神
表现了痴情人为春愁所苦
无可奈何的一种心态
这首词章法严密
以春归人未归
来绾合上下阕
词面上不着一个“怨”字
却笔笔含怨
欲图弭怨而怨仍萦绕不休
全词转折颇多
愈转愈缠绵
愈转愈凄恻
一片怨语痴情
全在转折之中
充分显示了婉约词
绸缪宛转的艺术风格
辛弃疾的词是英雄之词
但是这一首词
却写得极端的婉媚
跟他的主要词风大不一样
就这首词善于通过动作的细节
来刻画人物的心理活动
词中侧重写女主人公
盼望丈夫早日归来的焦急心情
通过梦中的呓语
来表现对春天的怨恨
进一步烘托出盼归之情的急切
这首词也许是有寄托的
黄蓼园的《蓼园词选》也认为
此词必有所托 他说
此必有所托
而借闺怨以抒其志乎
作者从到江南之后
就长期受到压抑
他恢复中原的壮志难以实现
这首词通过儿女之情
寄托了家国之恨
作者满腹的怨恨却不说破
故假托闺怨之词
来抒发胸中的郁闷
这和他的另一首名作《摸鱼儿》
就是我们刚刚教过的
更能消几番风雨
是同一情调
同一抒情手法
张端义 宋朝人《贵耳集》就说
吕婆 即吕正己之妻
正己为京畿漕
淳熙间姓名也达天听
吕婆有女儿事辛幼安
因以微事触其怒 竟逐之
今稼轩桃叶渡词因此而作
《贵耳集》距离辛弃疾去世
年代不是很久
也许这件事情真有所本
目前却无以下定论
这个材料只能供我们
在读这首词的时候参考
魏庆之的《诗人玉屑》也说
宝钗分 此稼轩词也
风流妩媚
富于才情 若不类其为人矣
盖其天才既高
如李白之圣于诗
无适而不显 故能如此
一般大词人
一般都有多样化的风格
辛弃疾尤其如此
张炎的《词源》也说
辛稼轩《祝英台近》
皆景中带情 而存骚雅
故其燕酣之乐 别离之愁
回文题叶之思
岘首西洲之泪
一寓于词 若能屏去浮艳
乐而不淫
是亦汉魏乐府之遗意
这首词确实具有《离骚》
和乐府的风格
陈廷焯《词则·放歌集》
在比较这首词和辛弃疾的词
跟苏东坡的词的异同的时候
曾有一段很精辟的论述
感激豪宕 苏辛并峙千古
然忠爱恻怛 苏胜于辛
而淋漓怨壮 顿挫盘郁
则稼轩独步千古矣
稼轩词魄力雄大
如惊雷怒涛
赅人耳目 天地钜观也
后惟迦陵有此笔力
而郁处不及
这里实际上既比较了辛弃疾
跟苏东坡的异同
也比较了辛弃疾
跟陈维崧的异同
陈维崧 今天我们讲课中
曾经几次提到
陈维崧是清朝一个大词人
是清初的大词人
他 辛弃疾是
宋代写词最多的词人
陈维崧是清代写词最多的词人
辛弃疾写了六百二十九首词
我这个数字
是根据《全宋词》的统计
我编《辛弃疾全集》的时候
又增补了两首
那么应该是六百三十一首
而陈维崧比他
几乎整整多出一千首
辛弃疾六百多首词
只用了六十二个词牌
而且没有一首
这个自度的词牌
陈维崧却用了四百多个词牌
基本上把人们常用的词牌
都用了一遍
有的一首还写出了很多作品
我对陈维崧的词
也是很喜爱的
在我们江苏词人中
他是很出色的一个作家
而且在清代词坛上
也是这个占有极重要的地位的
我编《金元明清词
鉴赏辞典》的时候
收陈维崧的词作很多
这么一段话把苏辛的异同
把辛弃疾跟陈维崧的异同
都谈到了
这段话很值得我们
很好的去阅读它
好 今天我们讲辛弃疾的词
就讲到这里
谢谢大家 谢谢
-1.什么是词
--1.什么是词
-2.词的起源
--2.词的起源
-3.词的南方文学特性
-4.词律常识
--4.词的格律
-一、绪论 --5.第一讲作业
-1.敦煌曲子词《菩萨蛮》
--1.敦煌曲子词
-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》
--李白《菩萨蛮》
--李白《忆秦娥》
-3.刘禹锡《忆江南》
-4.白居易《长相思》
-二、唐词--5.第二讲作业
-1.花间词总论
--1.花间词总论
-2.温庭筠《菩萨蛮》
-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》
-三、花间词(上)--4.第三讲作业
-1.韦庄简介
--1.韦庄简介
-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)
-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)
-4.鹿虔扆《临江仙》
-四、花间词(下)--5.第四讲作业
-1.南唐史与南唐词
-2.冯延巳《鹊踏枝》
-3.李璟《浣溪沙》
-五、南唐词(上)--4.第五讲作业
-1.李煜词综述
--1.李煜词综述
-2.李煜《清平乐》
-3.李煜《乌夜啼》
-4.李煜《浪淘沙》
-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业
-1.李煜《虞美人》
-2.李煜《浪淘沙》
-3.李煜词小结
--3.李煜词小结
-七、南唐词(下)--4.第七讲作业
-1.宋史概说(一)
-2.宋史概说(二)
-3.宋词兴盛的原因
-4.宋词概况
--4.宋词概况
-5.范仲淹《渔家傲》(一)
-6.范仲淹《渔家傲》(二)
-八、宋词概说--7.第八讲作业
-1.柳永概说
--1.柳永概说
-2.《凤栖梧》
--2.《凤栖梧》
-3.《八声甘州》
--3.《八声甘州》
-4.《雨霖铃》(一)
-5.《 雨霖铃》(二)
-九、柳永词--6.第九讲作业
-1.晏殊概说
--1.晏殊概说
-2.晏殊《浣溪沙》
-3.晏殊《蝶恋花》
-4.欧阳修概说
--4.欧阳修概说
-5.欧阳修《踏莎行》
-6.欧阳修《蝶恋花》
-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业
-1.王安石《桂枝香》(一)
-2.王安石《桂枝香》(二)
-3.晏几道《临江仙》
-4.晏几道《鹧鸪天》
-十一、晏欧词(下)--5.第十一讲作业
-1.苏轼在词史上的地位
-2.苏轼《沁园春》(一)
-3.苏轼《沁园春》(二)
-4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)
-十二、苏轼密州及其他词(上)--5.第十二讲作业
-1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)
-2.苏轼《水调歌头》
-3.苏轼《蝶恋花》
-十三、苏轼密州及其他词(下)--4.第十三讲作业
-1.乌台诗案(一)
-2.乌台诗案(二)
-3.苏轼《卜算子》
-4.苏轼《水龙吟》
-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业
-1.苏轼《定风波》
-2.苏轼《念奴娇》
-3.苏轼《临江仙》
-十五、苏轼黄州词(下)--4.第十五讲作业
-1.黄庭坚概说
--1.黄庭坚概说
-2.黄庭坚《水调歌头》
-3.秦观概说
--3.秦观概说
-4.秦观《满庭芳》
-十六、秦观与苏门词人(上)--5.第十六讲作业
-1.秦观《鹊桥仙》
-2.秦观《踏莎行》
-3.秦观《浣溪沙》
-十七、秦观与苏门词人(下)--4.第十七讲作业
-1.贺铸概说
--1.贺铸概说
-2.贺铸《鹧鸪天》
-3.悼亡诗词补充
--3.悼亡诗词补充
-4.贺铸《青玉案》
-十八、贺铸词--5.第十八讲作业
-1.周邦彦概说
--1.周邦彦概说
-2.周邦彦《兰陵王》
-3.周邦彦《满庭芳》
-4.周邦彦《蝶恋花》
-十九、周邦彦词--5.第十九讲作业
-1.南渡词人综述
--1.南渡词人综述
-2.陈与义《临江仙》
-3.朱敦儒《相见欢》
-二十、南渡词人(上)--4.第二十讲作业
-1.李纲《苏武令》
-2.张元干《贺新郎》
-3.岳飞《满江红》
-4.岳飞《满江红》真伪考
-二十一、南渡词人(下)--5.第二十一讲作业
-1.李清照生平及其词的艺术成就(一)
-2.李清照生平及其词的艺术成就(二)
-3.李清照《如梦令》
-4.李清照《凤凰台上忆吹箫》
-二十二、李清照词(上)--5.第二十二讲作业
-1.李清照《永遇乐》
-2.李清照《武陵春》
-3.李清照《声声慢》(一)
-4.李清照《声声慢》(二)
-5.李清照词的艺术特点
-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业
-1.陆游词概说
--1.陆游词概说
-2.陆游《卜算子》
-3.陆游《秋波媚》
-4.陆游《钗头凤》
-5.陆游《诉衷情》
-二十四、陆游词--6.第二十四讲作业
-1.张孝祥《念奴娇》
-2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)
-3.张孝祥《六州歌头》
-4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)
-二十五、张孝祥词--5.第二十五讲作业
-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色
-2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
-3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
-4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)
-二十六、辛弃疾词(上)--5.第二十六讲习题
-1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)
-2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)
-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)
-4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)
-二十七、辛弃疾词(中)--5.第二十七讲习题
-1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)
-2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)
-3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)
-二十八、辛弃疾词(下)--4.第二十八讲习题
-1.辛派词人概说
--1.辛派词人概说
-2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)
-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)
-4.程珌《水调歌头》(天地本无际)
-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业
-1.姜夔概说
--1.姜夔概说
-2.姜夔《踏莎行》
-3.姜夔《长亭怨慢》
--html
-4.史达祖《双双燕》
-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业
-1.吴文英概说
--1.吴文英概说
-2.吴文英《风入松》
-3.吴文英《八声甘州》
-4.刘辰翁《柳梢青》
-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业
-1.文天祥《沁园春》(一)
-2.文天祥《沁园春》(二)
--Video
-3.蒋捷《一剪梅》
-4.张炎《解连环》、结束语
-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业