当前课程知识点:唐宋词鉴赏 >  九、柳永词 >  2.《凤栖梧》 >  2.《凤栖梧》

返回《唐宋词鉴赏》慕课在线视频课程列表

2.《凤栖梧》在线视频

2.《凤栖梧》

下一节:3.《八声甘州》

返回《唐宋词鉴赏》慕课在线视频列表

2.《凤栖梧》课程教案、知识点、字幕

《凤栖梧》柳永

伫倚危楼风细细

望极春愁 黯黯生天际

草色烟光残照里

无言谁会凭栏意

拟把疏狂图一醉

对酒当歌

强乐还无味

衣带渐宽终不悔

为伊消得人憔悴

这首词词牌叫《凤栖梧》

其实就是《蝶恋花》

《蝶恋花》或者是我们讲

冯延巳词的时候叫《鹊踏枝》

《鹊踏枝》也是

《蝶恋花》的异名

因为在简文帝有翻阶蛱蝶恋花情

这样的句子

所以又称为《蝶恋花》

《蝶恋花》的词

在唐五代时期

尤其是还有北宋初年

人们经常用《蝶恋花》的词

称《鹊踏枝》称《凤栖梧》的

后来基本就很少用这些调名

就是都用《蝶恋花》的词调名

这是写的一首怀人词

把飘泊异乡的落魄感受

同怀恋意中人的

缠绵的情思结合起来

总的来讲这也是一首爱情词

下面我们简单的串讲一下

伫倚危楼风细细

望极春愁 黯黯生天际

伫是久立 站在高楼上

长久的站在楼边上

看风细细吹来 望极春愁

极目远望

引起思乡怀归之情

引起春愁

人们经常说春愁秋怨(伤春悲秋)

春秋两季是一年中

最好的季节

也最容易产生思乡怀归之情

黯黯生天际

好像这春愁

从天际 在无形当中模糊不清的

给自己带来这个春愁

带来思乡之情

写登楼引起的春愁

伫倚危楼风细细

这句叙事

把主人翁的外在形象

像一幅剪纸一样凸显出来

写一笔景物

风细细是写景

为这幅剪影增加了一点背景

使画面立刻活跃起来

望极春愁 黯黯生天际

极目天涯

一种黯然销魂的春愁

油然而生

春愁又间接的点明了时令

对这愁的具体内容

词人只说生天际

天际是什么景物触动他的愁怀

却没有说

这里写草色烟光残照里

无言谁会凭栏意

写主人翁的孤单凄凉之感

草色烟光残照里

写三种景物 草色

到暮春季节草很茂盛了

到处如烟似雾

像烟光一样

草色如烟似雾的 极天际地

无远弗届

在黄昏的残照的

阳光照射下面

人却无人能理解

我这个登临之意

后来辛弃疾的

《水龙吟·登建康赏心亭 》当中有

把吴钩看了 栏杆拍遍

无人会 登临意

这样的意思

跟这里有某种相似之处

草色烟光

写春天的景色生动而逼真

春草 绿地如茵

登高下望 在夕阳的余辉下

闪烁着一层迷蒙的

如烟似雾的光色

一种极为凄美的景色

再加上"残照"二字

多了一层感伤的色彩

为下一句抒情定下基调

无言谁会凭阑意

没有人能领会我

登高望远的心情

所以默默无言

换头句

拟把疏狂图一醉

对酒当歌 强乐还无味

拟把

打算把粗疏狂放

不合时宜的东西付之一醉

对酒当歌

大家都知道

这显然出于曹操的《短歌行》

对酒当歌 人生几何

譬如朝露 去日苦多

当是对的意思

就是对着酒应该要唱歌

应该唱歌

强乐还无味

强乐就是勉强装着快乐

但是还体现到

因为春愁的深沉

单靠自身的力量难以排遣

所以借酒浇愁

为了追求这一醉

他疏狂 不拘形迹

痛饮 又对酒当歌

放声高歌来抒发自己的愁怀

但结果却是强乐还无味

他并没有能抑制住自己的春愁

故作欢乐 还觉得无味

更说明春愁的深重缠绵执着

最后的两句

衣带渐宽终不悔

为伊消得人憔悴

衣带渐宽

最初出于沈约的典故

沈约因为思念 自己的革带经常要移眼

当然更早的是古诗十九首

古诗十九首当中的

《行行重行行》当中

就有相去日已远

衣带日已缓

这个应该比沈约的例子

还更早一些

衣带渐宽终不悔

为伊消得人憔悴

到这里作者

才透露这种春愁

是以坚贞不渝的感情

他满怀愁绪

所以挥之不去

正是因为他不仅不想摆脱

这春愁的纠缠

甚至心甘情愿为春愁所折磨

即使渐渐形容憔悴

瘦骨伶仃也决不后悔

为伊消得人憔悴

这里的伊 才一语破的

词人的所谓春愁

实际是相思之情

“伊”这个词在我们南方

特别是吴方言

称为你的意思或者她

为伊消得人憔悴

往往这个“伊”在这里

是指一个女子

为这女子而消得人憔悴

实际上是相思带来的

王国维在《人间词话》里

谈到古今之成大事业 大学问者

必须经过的三种境界

被借用了作为第二个境界

开头是昨夜西风凋碧树

独上高楼 望尽天涯路

简单的说要成大事业 大学问

首先要站得高 看得远

认准一个努力的目标

其次要为他付出不懈的努力

付出很大的代价

乃至于衣带渐宽终不悔

为伊消得人憔悴

王国维很了不起

他把这三首爱情词

用来比喻

古今成大事业 大学问者

必须经过的三种境界

王国维的眼光

是我们这些人远远不能及的

所以我多次跟同学们

说过这样的话

王国维如果一辈子

仅仅研究词的话

他写不出《人间词话》来

也写不出古今成大事业

大学问者的三种境界来

因为他没有

这样的哲学家的眼光

王国维是大学者

是历史学家 哲学家 美学家

又是这个戏剧家

又是词学家

他自己诗词的创作

成就也很高

正因为他具备

这样的多重身份

他比起我们一般的

研究词的学者来说

眼光要深邃得多

立足点要站得高

也站得高得多

也看得远得多

叶嘉莹先生

在我们东南大学讲课的时候

那次讲课是我主持

他就说到近百年来

我们的词学研究

一直在王国维

和《人间词话》的影响下展开的

这句话说得是很中肯的

像这样的三境界说

不是一般的学者

能提得出来的

更不是我们只是

在故纸堆里寻生活的

一般的读书人

能说得出的话

这两句话

概括了一种锲而不舍的

坚毅性格和执着的态度

尽管柳永是对爱情而言

王国维就把它升华为

古今成大事业 大学问者

现在我们要想做一些大事业

要想做大学问

我们的清华学子

要想也去冲击诺贝尔奖

甚至不止冲击一个诺贝尔奖的话

也要有这种站得高 看得远

又要有为伊消得人憔悴

衣带渐宽终不悔的这种精神

这首词妙在紧拓春愁

也就是相思

却又迟迟不肯说破

只是从字里行间

向读者透露出一些消息

眼看要写到了 却又刹住

掉转笔墨

如此影影绰绰 扑朔迷离

千回百折

直到最后一句

才使真象大白

词在相思感情

达到高潮的时候

戛然而止 激情回荡

感染力更强了

这首词采用曲径通幽的表现方式

抒情写景 感情深挚

巧妙地把飘泊异乡的落魄感受

同怀恋意中人的缠绵的乡思

融为一体

我的导师唐圭璋

唐老就讲过这样一段话

此首上片写境 下片抒情

伫倚三句

写远望愁生

草色两句

实写所见冷落景象

与伤高念远之意

换头深婉

"拟把"句与"衣带"两句

更柔厚

与"不辞镜里朱颜瘦"语

同合风人之旨

俞陛云也说

长守尾生抱柱之信

拼减沈郎腰带之围

真情至语

尾生是因为跟一个女子约会

在一个桥下约会

最后这个女子没有来

后来潮水倒涨了

他就抱在桥柱子上

最后被淹死

沈郎腰带之围就是沈约

刚才我讲到的那个典故

柳永的"无复检率"

既是抗议 也是沉沦

拟把疏狂图一醉

对酒当歌 强乐还无味

衣带渐宽终不悔

为伊消得人憔悴

写作者沉溺于

旖旎繁华的都市生活

在倚红偎翠"

浅斟低唱中寻找寄托

柳永的思想境界

并没有王国维

所想象的那么高

唐宋词鉴赏课程列表:

一、绪论

-1.什么是词

--1.什么是词

-2.词的起源

--2.词的起源

-3.词的南方文学特性

--3.词的南方文学特性

-4.词律常识

--4.词的格律

-一、绪论 --5.第一讲作业

二、唐词

-1.敦煌曲子词《菩萨蛮》

--1.敦煌曲子词

-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》

--李白《菩萨蛮》

--李白《忆秦娥》

-3.刘禹锡《忆江南》

--3.刘禹锡《忆江南》

-4.白居易《长相思》

--4.白居易《长相思》

-二、唐词--5.第二讲作业

三、花间词(上)

-1.花间词总论

--1.花间词总论

-2.温庭筠《菩萨蛮》

--2.温庭筠《菩萨蛮》

-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》

--3.温庭筠《梦江南》《更漏子》

-三、花间词(上)--4.第三讲作业

四、花间词(下)

-1.韦庄简介

--1.韦庄简介

-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)

--2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)

-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)

--3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)

-4.鹿虔扆《临江仙》

--4.鹿虔扆《临江仙》

-四、花间词(下)--5.第四讲作业

五、南唐词(上)

-1.南唐史与南唐词

--1. 南唐史与南唐词

-2.冯延巳《鹊踏枝》

--2.冯延巳《鹊踏枝》

-3.李璟《浣溪沙》

--3.李璟《浣溪沙》

-五、南唐词(上)--4.第五讲作业

六、南唐词(中)

-1.李煜词综述

--1.李煜词综述

-2.李煜《清平乐》

--2.李煜《清平乐》

-3.李煜《乌夜啼》

--3.李煜《乌夜啼》

-4.李煜《浪淘沙》

--4.李煜《浪淘沙》

-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业

七、南唐词(下)

-1.李煜《虞美人》

--1.李煜《虞美人》

-2.李煜《浪淘沙》

--2.李煜《浪淘沙》

-3.李煜词小结

--3.李煜词小结

-七、南唐词(下)--4.第七讲作业

八、宋词概说

-1.宋史概说(一)

--1.宋史概说(一)

-2.宋史概说(二)

--2.宋史概说(二)

-3.宋词兴盛的原因

--3.宋词兴盛的原因

-4.宋词概况

--4.宋词概况

-5.范仲淹《渔家傲》(一)

--5.范仲淹《渔家傲》(一)

-6.范仲淹《渔家傲》(二)

--6.范仲淹《渔家傲》(二)

-八、宋词概说--7.第八讲作业

九、柳永词

-1.柳永概说

--1.柳永概说

-2.《凤栖梧》

--2.《凤栖梧》

-3.《八声甘州》

--3.《八声甘州》

-4.《雨霖铃》(一)

--4.《雨霖铃》(一)

-5.《 雨霖铃》(二)

--5.《 雨霖铃》(二)

-九、柳永词--6.第九讲作业

十、晏欧词(上)

-1.晏殊概说

--1.晏殊概说

-2.晏殊《浣溪沙》

--2.晏殊《浣溪沙》

-3.晏殊《蝶恋花》

--3.晏殊《蝶恋花》

-4.欧阳修概说

--4.欧阳修概说

-5.欧阳修《踏莎行》

--5.欧阳修《踏莎行》

-6.欧阳修《蝶恋花》

--6.欧阳修《蝶恋花》

-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业

十一、晏欧词(下)

-1.王安石《桂枝香》(一)

--1.王安石《桂枝香》(一)

-2.王安石《桂枝香》(二)

--2.王安石《桂枝香》(二)

-3.晏几道《临江仙》

--3.晏几道《临江仙》

-4.晏几道《鹧鸪天》

--4.晏几道《鹧鸪天》

-十一、晏欧词(下)--5.第十一讲作业

十二、苏轼密州及其他词(上)

-1.苏轼在词史上的地位

--1.苏轼在词史上的地位

-2.苏轼《沁园春》(一)

--2.苏轼《沁园春》(一)

-3.苏轼《沁园春》(二)

--3.苏轼《沁园春》(二)

-4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)

--4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)

-十二、苏轼密州及其他词(上)--5.第十二讲作业

十三、苏轼密州及其他词(下)

-1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)

--1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)

-2.苏轼《水调歌头》

--2.苏轼《水调歌头》

-3.苏轼《蝶恋花》

--3.苏轼《蝶恋花》

-十三、苏轼密州及其他词(下)--4.第十三讲作业

十四、苏轼黄州词(上)

-1.乌台诗案(一)

--1.乌台诗案(一)

-2.乌台诗案(二)

--2.乌台诗案(二)

-3.苏轼《卜算子》

--3.苏轼《卜算子》

-4.苏轼《水龙吟》

--4.苏轼《水龙吟》

-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业

十五、苏轼黄州词(下)

-1.苏轼《定风波》

--1.苏轼《定风波》

-2.苏轼《念奴娇》

--2.苏轼《念奴娇》

-3.苏轼《临江仙》

--3.苏轼《临江仙》

-十五、苏轼黄州词(下)--4.第十五讲作业

十六、秦观与苏门词人(上)

-1.黄庭坚概说

--1.黄庭坚概说

-2.黄庭坚《水调歌头》

--2.黄庭坚《水调歌头》

-3.秦观概说

--3.秦观概说

-4.秦观《满庭芳》

--4.秦观《满庭芳》

-十六、秦观与苏门词人(上)--5.第十六讲作业

十七、秦观与苏门词人(下)

-1.秦观《鹊桥仙》

--1.秦观《鹊桥仙》

-2.秦观《踏莎行》

--2.秦观《踏莎行》

-3.秦观《浣溪沙》

--3.秦观《浣溪沙》

-十七、秦观与苏门词人(下)--4.第十七讲作业

十八、贺铸词

-1.贺铸概说

--1.贺铸概说

-2.贺铸《鹧鸪天》

--2.贺铸《鹧鸪天》

-3.悼亡诗词补充

--3.悼亡诗词补充

-4.贺铸《青玉案》

--4.贺铸《青玉案》

-十八、贺铸词--5.第十八讲作业

十九、周邦彦词

-1.周邦彦概说

--1.周邦彦概说

-2.周邦彦《兰陵王》

--2.周邦彦《兰陵王》

-3.周邦彦《满庭芳》

--3.周邦彦《满庭芳》

-4.周邦彦《蝶恋花》

--4.周邦彦《蝶恋花》

-十九、周邦彦词--5.第十九讲作业

二十、南渡词人(上)

-1.南渡词人综述

--1.南渡词人综述

-2.陈与义《临江仙》

--2.陈与义《临江仙》

-3.朱敦儒《相见欢》

--3.朱敦儒《相见欢》

-二十、南渡词人(上)--4.第二十讲作业

二十一、南渡词人(下)

-1.李纲《苏武令》

--1.李纲《苏武令》

-2.张元干《贺新郎》

--2.张元干《贺新郎》

-3.岳飞《满江红》

--3.岳飞《满江红》

-4.岳飞《满江红》真伪考

--4.岳飞《满江红》真伪考

-二十一、南渡词人(下)--5.第二十一讲作业

二十二、李清照词(上)

-1.李清照生平及其词的艺术成就(一)

--1.李清照生平及其词的艺术成就(一)

-2.李清照生平及其词的艺术成就(二)

--2.李清照生平及其词的艺术成就(二)

-3.李清照《如梦令》

--3.李清照《如梦令》(昨夜雨疏风骤)

-4.李清照《凤凰台上忆吹箫》

--4.李清照《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊)

-二十二、李清照词(上)--5.第二十二讲作业

二十三、李清照词(下)

-1.李清照《永遇乐》

--1.李清照《永遇乐》(落日熔金)

-2.李清照《武陵春》

--2.李清照《武陵春》(风住尘香花已尽)

-3.李清照《声声慢》(一)

--3.李清照《声声慢》(一)

-4.李清照《声声慢》(二)

--4.李清照《声声慢》(二)

-5.李清照词的艺术特点

--5.李清照词的艺术特点

-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业

二十四、陆游词

-1.陆游词概说

--1.陆游词概说

-2.陆游《卜算子》

--2.陆游《卜算子》(驿外断桥边)

-3.陆游《秋波媚》

--3.陆游《秋波媚》

-4.陆游《钗头凤》

--4.陆游《钗头凤》

-5.陆游《诉衷情》

--5.陆游《诉衷情》

-二十四、陆游词--6.第二十四讲作业

二十五、张孝祥词

-1.张孝祥《念奴娇》

--1.张孝祥《念奴娇》

-2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)

--2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)

-3.张孝祥《六州歌头》

--3.张孝祥《六州歌头》

-4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)

--4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)

-二十五、张孝祥词--5.第二十五讲作业

二十六、辛弃疾词(上)

-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色

--1.辛弃疾生平及其词的艺术特色

-2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

--2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

-3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

--3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

-4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)

--4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)

-二十六、辛弃疾词(上)--5.第二十六讲习题

二十七、辛弃疾词(中)

-1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)

--1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)

-2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)

--2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)

-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)

--3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)

-4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)

--4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)

-二十七、辛弃疾词(中)--5.第二十七讲习题

二十八、辛弃疾词(下)

-1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)

--1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)

-2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)

--2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)

-3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)

--3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)

-二十八、辛弃疾词(下)--4.第二十八讲习题

二十九、辛派词人

-1.辛派词人概说

--1.辛派词人概说

-2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)

--2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)

-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)

--3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)

-4.程珌《水调歌头》(天地本无际)

--4.程珌《水调歌头》(天地本无际)

-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业

三十、姜夔、史达祖词

-1.姜夔概说

--1.姜夔概说

-2.姜夔《踏莎行》

--2.姜夔《踏莎行》

-3.姜夔《长亭怨慢》

--3.姜夔《长亭怨慢》

--html

-4.史达祖《双双燕》

--4.史达祖《双双燕》

-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业

三十一、吴文英及宋末词人(上)

-1.吴文英概说

--1.吴文英概说

-2.吴文英《风入松》

--2.吴文英《风入松》

-3.吴文英《八声甘州》

--3.吴文英《八声甘州》

-4.刘辰翁《柳梢青》

--4.刘辰翁《柳梢青》

-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业

三十二、吴文英及宋末词人(下)

-1.文天祥《沁园春》(一)

--1.文天祥《沁园春》(一)

-2.文天祥《沁园春》(二)

--Video

-3.蒋捷《一剪梅》

--3.蒋捷《一剪梅》

-4.张炎《解连环》、结束语

--4.张炎《解连环》、结束语

-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业

2.《凤栖梧》笔记与讨论

也许你还感兴趣的课程:

© 柠檬大学-慕课导航 课程版权归原始院校所有,
本网站仅通过互联网进行慕课课程索引,不提供在线课程学习和视频,请同学们点击报名到课程提供网站进行学习。