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3.李煜词小结在线视频

3.李煜词小结

下一节:1.宋史概说(一)

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3.李煜词小结课程教案、知识点、字幕

沈谦在《填词杂说》就说

男中李后主

女中李易安

极是当行本色

李后主 李易安

李后主好说

李易安就是李清照

他们的词都是婉约词的极致

在婉约词人当中

发展到最高峰

前面是李后主

后面是李易安

都姓李

都把词的婉约词推到了极点

纳兰成德也说《花间》之词

如古玉器 贵重而不适用

宋词适用而少贵重

李后主兼有其美

更饶烟水迷离之致

他既贵重又实用

兼有二者之长

周济在《介存斋论词杂著》也说

李后主词

如生马驹 不受控捉

毛嫱 西施 天下之美妇人也

严妆佳 淡妆亦佳

粗服乱头 不掩国色

飞卿严妆也

端已淡妆也

后主则粗服乱头矣

李后主的词不作任何打扮

粗服乱头是指女子

不作梳妆打扮的那种景象

而温飞卿 温庭筠的词是严妆

是浓墨重彩的

韦端已 韦庄的词淡妆

淡淡的画一个眉毛

淡淡的擦上一点脂粉

而李后主什么都不装扮

但是天生的就是极本色

谭献的《词辨》也说

后主之词

足当太白诗篇

高奇无匹 对李后主的词

给予极高的评价

樊增祥就说 五代之世

二李为工 后主思深理约

致兼风雅

非惟一朝之俊

抑亦百世之宗

百代的词宗

这也是给予最高的评价了

陈廷焯《白雨斋词话》就说

李后主 晏叔原皆非词中正声

晏叔原是指晏几道

皆非词中正声

而其词则无人不爱

以其情胜也

情不深而为词 虽雅不韵

何足感人

王国维对李后主有几段评价

我们都做到课件当中

李重光之词 神秀也

词至李后主而眼界始大

感慨遂深

遂变伶工之词

为士大夫之词

大家注意这一段话非常精辟

对李后主的词

他是有着划时代意义的

在李后主的词 眼界始大

前面的那些文人词

特别是花间当中的

绝大多数词人

都是以歌妓舞女的身份在写词

不是写自己的真情实感

所以也就没有多少

思想的深度

当然少数作品

像鹿虔扆的那首《临江仙》

像韦庄的有些作品

是不在其列

其它的像大部分的花间词人

都是以歌妓舞女身份在作词

写了给歌妓舞女们唱

只能取乐于一些宾客的(娱宾遣兴)

李后主眼界始大 感慨遂深

大家不要小看这八个字

眼界开阔 有思想深度

变伶工之词

为士大夫之词

这一点他的抒情的能力

就跟诗没有太大的区别了

所以也为后代

宋词成为代表性的文学

起了很大的作用

王国维《人间词话》里又说

尼采谓一切文学

余爱以血书者

后主之词

真所谓以血书者也

李后主之词是用血写成的

是用自己的生命去写

所以后主之词是神品

王国维又说

词人者

不失其为赤子之心者也

故生于深宫之中

长于妇人之手

是后主为人君所短处

亦即为词人所长处

李后主的词不失童心

按人的本色去写词

所以他的词

跟清代纳兰性德的词

有某些相似之处

用真情实感

不加任何矫饰

没有任何做作

也不用一些典故来装饰

李后主的词

这正是他的本色之处

李清照的词

也有某种相似之处

胡适在《词选》里就说

李煜是久处繁华安乐的人

在这种可惨的俘虏境地里

禁不住有故国之思

发为歌词

多作悲哀之音

词曲起于燕乐

往往流于纤艳轻薄

到李煜用悲哀的词

来写他的凄凉身世

深厚的悲哀

遂抬高了词的意味

他的词不但集唐五代的大成

还替后代的词人

开一个新的意境

胡适的这段话

虽然稍长一点

也说得非常精辟 非常地道

下面我们说说李后主的词

在中国词史上的地位

我们分四个方面来表述

李后主的词

在中国词的发展方面

有四方面的贡献

第一 扩大了词的表现领域

在李煜之前

词以艳情为主

即使寄寓抱负

也大都用比兴手法

隐而不露

而词中多数作品

则直抒胸

而李后主的词当中则是直抒胸臆

倾吐身世家国之感

情真语挚

使词摆脱了长期在花间尊前

曼声吟唱中

所形成的传统风格

成为诗人们可以多方面

言志述怀的文体

艺术手法上对后来豪放派词

很有影响

所以李后主的词算不得豪放

但是他在表情达意方面

却跟豪放词人

有相通之处

第二点 他的词境很优美

感情很纯真

因纯情而缺少理性的节制

南唐亡国后

李煜被俘入宋

日夕以泪洗面

李煜直悟人生苦难无常的悲哀

真正用血泪写出了

亡国破家的凄凉和遗恨

把自身所经历的惨痛遭遇泛化

获得一种广泛的形态与意义

通向对于宇宙人生

悲剧性的体验与审视

所以言情的深广度

要超过南唐的其他词人

更超过花间词人

第三 他的语言自然

精炼而又富有表现力

具有较高的概括性

李煜善于用白描的手法

抒写他的人生感受

用贴切的比喻

将抽象的感情形象化

往往通过具体可感的个性形象

来反映现实生活当中

具有一般意义的某种境界

不镂金错彩 而文采动人

不隐约其词 却又情味隽永

形成清新流丽

而又婉曲深致的艺术特色

他的在风格上有独创性

花间词和南唐词

一般以委婉密丽见长

而李煜则出之以疏宕

像《玉楼春》的豪宕

《乌夜啼》的濡染大笔

《浪淘沙》的雄奇幽怨

《虞美人》的自然奔放

兼有刚柔之美

在晚唐五代词中

是别具一格的

唐五代在抒情艺术上

达到极致的词人是李后主

所以他虽然在现实生活当中

他不是一个好皇帝

但是在词坛上

他是一个很有成就的词中之帝

所以清朝的词人郭麐

曾经开玩笑说

作个词人真绝代

可怜薄命作君王

本来薄命是指一些女子

因为命运不好

使得早早死去

红颜薄命

但是在这里借用来

调侃的语气

说他做个词人真的绝代

可怜薄命作君王

李后主把词从诗余

发展为宋代代表性文学

李后主是起到转折作用的词人

词本来是诗的仆人

现在变成主人

词本来是在文学上是配角

到李后主这里慢慢变成主角

这一点是我今天备课的时候

加上的

我这么想用这几个字

来形容李后主

把词的这个作用

大大的提高 使词

后代成为宋代的代表性文学

其中起关键作用的是李后主

当然后来还有苏东坡

还有像辛弃疾等许多词人

好 关于李后主的词

关于南唐的词

我们今天就讲到这里

好 谢谢大家 谢谢

唐宋词鉴赏课程列表:

一、绪论

-1.什么是词

--1.什么是词

-2.词的起源

--2.词的起源

-3.词的南方文学特性

--3.词的南方文学特性

-4.词律常识

--4.词的格律

-一、绪论 --5.第一讲作业

二、唐词

-1.敦煌曲子词《菩萨蛮》

--1.敦煌曲子词

-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》

--李白《菩萨蛮》

--李白《忆秦娥》

-3.刘禹锡《忆江南》

--3.刘禹锡《忆江南》

-4.白居易《长相思》

--4.白居易《长相思》

-二、唐词--5.第二讲作业

三、花间词(上)

-1.花间词总论

--1.花间词总论

-2.温庭筠《菩萨蛮》

--2.温庭筠《菩萨蛮》

-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》

--3.温庭筠《梦江南》《更漏子》

-三、花间词(上)--4.第三讲作业

四、花间词(下)

-1.韦庄简介

--1.韦庄简介

-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)

--2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)

-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)

--3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)

-4.鹿虔扆《临江仙》

--4.鹿虔扆《临江仙》

-四、花间词(下)--5.第四讲作业

五、南唐词(上)

-1.南唐史与南唐词

--1. 南唐史与南唐词

-2.冯延巳《鹊踏枝》

--2.冯延巳《鹊踏枝》

-3.李璟《浣溪沙》

--3.李璟《浣溪沙》

-五、南唐词(上)--4.第五讲作业

六、南唐词(中)

-1.李煜词综述

--1.李煜词综述

-2.李煜《清平乐》

--2.李煜《清平乐》

-3.李煜《乌夜啼》

--3.李煜《乌夜啼》

-4.李煜《浪淘沙》

--4.李煜《浪淘沙》

-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业

七、南唐词(下)

-1.李煜《虞美人》

--1.李煜《虞美人》

-2.李煜《浪淘沙》

--2.李煜《浪淘沙》

-3.李煜词小结

--3.李煜词小结

-七、南唐词(下)--4.第七讲作业

八、宋词概说

-1.宋史概说(一)

--1.宋史概说(一)

-2.宋史概说(二)

--2.宋史概说(二)

-3.宋词兴盛的原因

--3.宋词兴盛的原因

-4.宋词概况

--4.宋词概况

-5.范仲淹《渔家傲》(一)

--5.范仲淹《渔家傲》(一)

-6.范仲淹《渔家傲》(二)

--6.范仲淹《渔家傲》(二)

-八、宋词概说--7.第八讲作业

九、柳永词

-1.柳永概说

--1.柳永概说

-2.《凤栖梧》

--2.《凤栖梧》

-3.《八声甘州》

--3.《八声甘州》

-4.《雨霖铃》(一)

--4.《雨霖铃》(一)

-5.《 雨霖铃》(二)

--5.《 雨霖铃》(二)

-九、柳永词--6.第九讲作业

十、晏欧词(上)

-1.晏殊概说

--1.晏殊概说

-2.晏殊《浣溪沙》

--2.晏殊《浣溪沙》

-3.晏殊《蝶恋花》

--3.晏殊《蝶恋花》

-4.欧阳修概说

--4.欧阳修概说

-5.欧阳修《踏莎行》

--5.欧阳修《踏莎行》

-6.欧阳修《蝶恋花》

--6.欧阳修《蝶恋花》

-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业

十一、晏欧词(下)

-1.王安石《桂枝香》(一)

--1.王安石《桂枝香》(一)

-2.王安石《桂枝香》(二)

--2.王安石《桂枝香》(二)

-3.晏几道《临江仙》

--3.晏几道《临江仙》

-4.晏几道《鹧鸪天》

--4.晏几道《鹧鸪天》

-十一、晏欧词(下)--5.第十一讲作业

十二、苏轼密州及其他词(上)

-1.苏轼在词史上的地位

--1.苏轼在词史上的地位

-2.苏轼《沁园春》(一)

--2.苏轼《沁园春》(一)

-3.苏轼《沁园春》(二)

--3.苏轼《沁园春》(二)

-4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)

--4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)

-十二、苏轼密州及其他词(上)--5.第十二讲作业

十三、苏轼密州及其他词(下)

-1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)

--1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)

-2.苏轼《水调歌头》

--2.苏轼《水调歌头》

-3.苏轼《蝶恋花》

--3.苏轼《蝶恋花》

-十三、苏轼密州及其他词(下)--4.第十三讲作业

十四、苏轼黄州词(上)

-1.乌台诗案(一)

--1.乌台诗案(一)

-2.乌台诗案(二)

--2.乌台诗案(二)

-3.苏轼《卜算子》

--3.苏轼《卜算子》

-4.苏轼《水龙吟》

--4.苏轼《水龙吟》

-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业

十五、苏轼黄州词(下)

-1.苏轼《定风波》

--1.苏轼《定风波》

-2.苏轼《念奴娇》

--2.苏轼《念奴娇》

-3.苏轼《临江仙》

--3.苏轼《临江仙》

-十五、苏轼黄州词(下)--4.第十五讲作业

十六、秦观与苏门词人(上)

-1.黄庭坚概说

--1.黄庭坚概说

-2.黄庭坚《水调歌头》

--2.黄庭坚《水调歌头》

-3.秦观概说

--3.秦观概说

-4.秦观《满庭芳》

--4.秦观《满庭芳》

-十六、秦观与苏门词人(上)--5.第十六讲作业

十七、秦观与苏门词人(下)

-1.秦观《鹊桥仙》

--1.秦观《鹊桥仙》

-2.秦观《踏莎行》

--2.秦观《踏莎行》

-3.秦观《浣溪沙》

--3.秦观《浣溪沙》

-十七、秦观与苏门词人(下)--4.第十七讲作业

十八、贺铸词

-1.贺铸概说

--1.贺铸概说

-2.贺铸《鹧鸪天》

--2.贺铸《鹧鸪天》

-3.悼亡诗词补充

--3.悼亡诗词补充

-4.贺铸《青玉案》

--4.贺铸《青玉案》

-十八、贺铸词--5.第十八讲作业

十九、周邦彦词

-1.周邦彦概说

--1.周邦彦概说

-2.周邦彦《兰陵王》

--2.周邦彦《兰陵王》

-3.周邦彦《满庭芳》

--3.周邦彦《满庭芳》

-4.周邦彦《蝶恋花》

--4.周邦彦《蝶恋花》

-十九、周邦彦词--5.第十九讲作业

二十、南渡词人(上)

-1.南渡词人综述

--1.南渡词人综述

-2.陈与义《临江仙》

--2.陈与义《临江仙》

-3.朱敦儒《相见欢》

--3.朱敦儒《相见欢》

-二十、南渡词人(上)--4.第二十讲作业

二十一、南渡词人(下)

-1.李纲《苏武令》

--1.李纲《苏武令》

-2.张元干《贺新郎》

--2.张元干《贺新郎》

-3.岳飞《满江红》

--3.岳飞《满江红》

-4.岳飞《满江红》真伪考

--4.岳飞《满江红》真伪考

-二十一、南渡词人(下)--5.第二十一讲作业

二十二、李清照词(上)

-1.李清照生平及其词的艺术成就(一)

--1.李清照生平及其词的艺术成就(一)

-2.李清照生平及其词的艺术成就(二)

--2.李清照生平及其词的艺术成就(二)

-3.李清照《如梦令》

--3.李清照《如梦令》(昨夜雨疏风骤)

-4.李清照《凤凰台上忆吹箫》

--4.李清照《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊)

-二十二、李清照词(上)--5.第二十二讲作业

二十三、李清照词(下)

-1.李清照《永遇乐》

--1.李清照《永遇乐》(落日熔金)

-2.李清照《武陵春》

--2.李清照《武陵春》(风住尘香花已尽)

-3.李清照《声声慢》(一)

--3.李清照《声声慢》(一)

-4.李清照《声声慢》(二)

--4.李清照《声声慢》(二)

-5.李清照词的艺术特点

--5.李清照词的艺术特点

-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业

二十四、陆游词

-1.陆游词概说

--1.陆游词概说

-2.陆游《卜算子》

--2.陆游《卜算子》(驿外断桥边)

-3.陆游《秋波媚》

--3.陆游《秋波媚》

-4.陆游《钗头凤》

--4.陆游《钗头凤》

-5.陆游《诉衷情》

--5.陆游《诉衷情》

-二十四、陆游词--6.第二十四讲作业

二十五、张孝祥词

-1.张孝祥《念奴娇》

--1.张孝祥《念奴娇》

-2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)

--2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)

-3.张孝祥《六州歌头》

--3.张孝祥《六州歌头》

-4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)

--4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)

-二十五、张孝祥词--5.第二十五讲作业

二十六、辛弃疾词(上)

-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色

--1.辛弃疾生平及其词的艺术特色

-2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

--2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

-3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

--3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

-4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)

--4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)

-二十六、辛弃疾词(上)--5.第二十六讲习题

二十七、辛弃疾词(中)

-1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)

--1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)

-2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)

--2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)

-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)

--3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)

-4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)

--4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)

-二十七、辛弃疾词(中)--5.第二十七讲习题

二十八、辛弃疾词(下)

-1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)

--1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)

-2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)

--2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)

-3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)

--3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)

-二十八、辛弃疾词(下)--4.第二十八讲习题

二十九、辛派词人

-1.辛派词人概说

--1.辛派词人概说

-2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)

--2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)

-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)

--3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)

-4.程珌《水调歌头》(天地本无际)

--4.程珌《水调歌头》(天地本无际)

-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业

三十、姜夔、史达祖词

-1.姜夔概说

--1.姜夔概说

-2.姜夔《踏莎行》

--2.姜夔《踏莎行》

-3.姜夔《长亭怨慢》

--3.姜夔《长亭怨慢》

--html

-4.史达祖《双双燕》

--4.史达祖《双双燕》

-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业

三十一、吴文英及宋末词人(上)

-1.吴文英概说

--1.吴文英概说

-2.吴文英《风入松》

--2.吴文英《风入松》

-3.吴文英《八声甘州》

--3.吴文英《八声甘州》

-4.刘辰翁《柳梢青》

--4.刘辰翁《柳梢青》

-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业

三十二、吴文英及宋末词人(下)

-1.文天祥《沁园春》(一)

--1.文天祥《沁园春》(一)

-2.文天祥《沁园春》(二)

--Video

-3.蒋捷《一剪梅》

--3.蒋捷《一剪梅》

-4.张炎《解连环》、结束语

--4.张炎《解连环》、结束语

-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业

3.李煜词小结笔记与讨论

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