当前课程知识点:唐宋词鉴赏 > 十一、晏欧词(下) > 3.晏几道《临江仙》 > 3.晏几道《临江仙》
下面我们讲晏几道
晏几道是晏殊的小儿子
是晏殊的第八个儿子
这样他也就是江西临川人
曾经颍昌许田镇
一生仕途不达
但狷介自守
不傍权贵之门
以词名世
与其父齐名
并称“二晏”
著有《小山词》
《全宋词》收有他的词260首
在宋代词人中260首词
是一个很大的数字
超过260首的人不是很多
除了辛弃疾629首
苏轼350多首
刘辰翁也是350首左右
其它的好像
我印象当中超过260首的
还有像贺铸 吴文英(张炎)
等少数几个人 屈指可数
260首数量算是很多的了
黄庭坚为《小山词》作序
就说叔原固人英也
其痴处亦自绝
人爱叔原者
皆愠而问其旨
仕宦连蹇
而不能一傍贵人之门
是一痴也
论文自有体
不肯作一新进语
此又一痴也
费资千百万
家人寒饥
而面有孺子之色
此又一痴也
人皆负之而不恨
已信之终不疑其欺已
此又一痴也
乃共以为然
这段话倒没有评论晏几道的词
而是评论晏几道的为人
晏几道是一个痴人
是一个书呆子
他为人很正直
就是刚才讲到他的狷介自守
他不肯依傍豪贵之门
人家欺骗他
他也信之终不疑其欺已
写他的痴
刚才黄庭坚的
这个《小山词序》
我们可以用一个字来概括
就是形容晏几道的痴
用我们今天的话
也可以说是呆
呆的人 经常被人欺骗的人
常常是老实人
是厚道人 不是坏人
经常把人想得很坏的人
自己品行常常也不高
陈振孙的《直斋书录解题》
就说叔原词在诸名胜中
独可追逼《花间》
高处或过之
晏几道的词
跟他的父亲的词风比较近似
同样受到花间和南唐词的影响
他的成就比起父亲更高一些
追逼花间 高处或过之
甚至超过花间词
他在词的内容 风格上
没有太多的拓展
他不像柳永和苏轼
是词体革新者
他也没有自创多少词调
但是把爱情词 把花间的这个词风
在北宋时期
又推向一个新的高度
周济《介存斋论词杂著》
也说晏氏父子
仍步温韦 小晏精力尤胜
他们走的还是温庭筠
韦庄的路子
小晏 就晏几道尤其出色
冯煦《宋六十一家词选例言》也说
淮海 小山
古之伤心人也
其淡语皆有味
浅语皆有致
求之两宋词人 实罕其匹
子晋欲以晏氏父子
追配李氏父子 诚为知言
子晋就是毛子晋
明末的一个出版家
江苏常熟人
他编过《宋六十名家词》
这是一个出版家
他认为晏氏父子
可以跟李氏父子相比
我看李后主
可能比晏几道还要更胜一筹
而李璟是远不及晏殊的成就
晏氏父子的总体成就
不在李氏父子之下
王国维 《人间词话》
也说小山矜贵有余
但可方驾子野 方回
未可抗衡淮海
他认为他是超过后主
超过张先的
张先 张子野
方回是贺方回 贺铸
但是比不上淮海
比不上秦观
我们看怎么说了
从数量上他的词
远远超过秦观的词
秦观是90首词
他有260首词
秦观词的整体内容
也不比晏几道的词更开阔
但是就一般人认为
秦观词的知名度要更高一些
我们不研究诗词的人
大家都晓得秦少游
但是知道晏几道的
就要少一些
《小山词》对爱情生死不渝的追求
和身世之感的渗入
他的词语淡情深
艳而不俗 浅处皆深
把《花间集》以来的
艳词小令艺术
推到了极致
晏几道是写爱情词的大师
他的爱情词
或者在中国爱情诗词的
领域里头他是大师级的人物
《临江仙》晏几道
梦后楼台高锁
酒醒帘幕低垂
去年春恨却来时
落花人独立
微雨燕双飞
记得小苹初见
两重心字罗衣
琵琶弦上说相思
当时明月在
曾照彩云归
首先讲一下这首词的格律
大家注意
这首词的词牌子叫《临江仙》
它跟我们熟悉的临江仙
常常不一样
比如杨慎写的《临江仙》
滚滚长江东逝水
第一句话就是七个字
这首词开头是六个字
两个六字句接着一个七字句
再底下是两个五字句
下片跟上片完全一样
平仄 字数 格律完全一样
这种做法
最早见于五代时期的词人徐昌图
后面就是晏几道这首词
在万树的《词律》里
《临江仙》有十三体
这一首词用的这种句型
58字体是十三体当中的第六体
我为什么对它比较熟悉呢
我为东南大学写校歌
也用的《临江仙》的词牌
也用的这一体
我开头两个六字句
正好平仄相反 字数相等
我用它形成对仗
它这里梦后楼台高锁
酒醒帘幕低垂
也是对仗的
我用的东揽钟山紫气
北拥扬子银涛
也是用对仗的
形成一个工整的对仗句
后面的句型
就用的晏几道的这一体
应该最早是徐昌图的《临江仙》
这首词是一首爱情词
它不是表现拥有爱情的欢乐
而是追忆已失落的往日爱情
和表现刻骨铭心的相思
把爱情当作一种
纯精神性的追求
这成为晏几道
恋情词的一大特色
本篇即如此
晏几道因为身世坎坷
一生很不得志
经济上也很潦倒
所以在爱情上
也就很难有美满的爱情
所以他一生写了无数的爱情词
但是多半是写
不是拥有爱情的欢乐
而是追忆已失落的昔日爱情
梦后楼台高锁
酒醒帘幕低垂
这首词用倒叙的办法
先写眼前的现实
梦醒之后楼台高锁
帘幕低垂 梦后和酒醒
倒叙 写眼前的现实
后面再追溯过去
去年春恨却来时
落花人独立 微雨燕双飞
这三句忆旧
去年春恨却来时
进行比照
去年这个季节
落花人独立 微雨燕双飞
这两句来自于
五代一个小诗人叫翁宏
翁宏的这首春残诗
又是春残也
如何出翠帷
落花人独立
微雨燕双飞
他把后面的这一联
移到词中
成了化用前人诗句成功的范例
记得小苹初见
两重心字罗衣
这就是忆的内容
记得小苹初见
小苹是歌妓的名字
两重心字罗衣
对这句话学术界是有争议的
可以指领口如心字状
或用心字香薰过
两重心字罗衣
罗衣是丝绸的衣服
小苹跟他初次相见的时候
当时的妆扮
给作者留下深刻的印象
以至时过境迁之后
仍然记得当年初识她的妆扮
晏几道《小山词自序》中
有一段文字
始时 沈十二廉叔
陈十君龙
家有莲 鸿 蘋 云
品清讴娱客
每得一解
即以草授诸儿
吾三人持酒听之
为一笑乐而已
而君龙疾废卧家
廉叔下世
昔之狂篇醉句
遂与两家歌儿酒使
俱流转于人间
晚年晏几道对早年的
自己的一段经历念念不忘
念念不忘的是沈廉叔和陈君龙
这是他的两个朋友
这两个朋友家境比他好
他们家里有几个歌女
分别叫莲 鸿 苹 云
大概其中就有一个叫小苹
就是这首词的
记得小苹初见
两重心字罗衣的那个小苹
琵琶弦上说相思
当时明月在
曾照彩云归
大家知道
琵琶是我国的一种民族乐曲
相传是从
西域少数民族地区传来的
后来在我们汉族地区广为流传
而且跟词相匹配的乐器
就是琵琶
用弹琵琶叙说女子的相思之情
当时明月在
曾照彩云归
他还记得
当时这弹琵琶的女子
离开的时候
是一个明月当空的晚上
曾照彩云归
对彩云这个字
历来人的解读
是称它怀旧
好像也是指的彩云易散
写的也是这个小苹
我倒有一点怀疑
因为沈廉叔 陈君龙家的
四个歌女其中叫莲 鸿 苹 云
最后一个叫云
云肯定是名字的简称
很可能叫小云
或者是叫彩云
是不是有这种可能
我这个是聊备一说
曾照彩云归
是指这四个歌女当中的另一个
一般的学者都认为
这首词就是怀念那个小苹的
我就设想
是不是有可能是怀念
这四个人当中的两个人
小苹和彩云 两个歌女
这个我的证据非常不足
但是可以启发大家思考
也许今后这个做法
能引起学术界的一些讨论
我觉得也是有价值的
唐圭璋老师
论述这首词的时候说
此首感旧怀人 精美绝伦
一起即写楼台高锁 帘幕低垂
其凄寂无人可知
而梦后酒醒 骤见此境
尤难为怀
盖昔日之歌舞豪华 一同欢乐
今则人去楼空 音尘断绝矣
即此两句
已似一篇《芜城赋》
把这首词跟《芜城赋》
相提并论
芜城是鲍照写扬州的
扬州在吴楚七国之乱之后
城市荒芜一片
成了一个荒废的城市
所以写成芜城
写昔日的繁华
今天的冷落
这里用《芜城赋》
写今非昔比的那种情景
这首词不是表有
拥有爱情的欢乐
而是追忆已失落的往日爱情
和表现刻骨铭心的相思
并把爱情
当作一种纯精神性的追求
这成为晏几道
恋情词的一大特色
本篇就是如此
小山恋情词的结构
始终是建立在
对过去的温馨回忆
和现在的苦闷相思
这两种今昔不同的
情感世界之间
-1.什么是词
--1.什么是词
-2.词的起源
--2.词的起源
-3.词的南方文学特性
-4.词律常识
--4.词的格律
-一、绪论 --5.第一讲作业
-1.敦煌曲子词《菩萨蛮》
--1.敦煌曲子词
-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》
--李白《菩萨蛮》
--李白《忆秦娥》
-3.刘禹锡《忆江南》
-4.白居易《长相思》
-二、唐词--5.第二讲作业
-1.花间词总论
--1.花间词总论
-2.温庭筠《菩萨蛮》
-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》
-三、花间词(上)--4.第三讲作业
-1.韦庄简介
--1.韦庄简介
-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)
-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)
-4.鹿虔扆《临江仙》
-四、花间词(下)--5.第四讲作业
-1.南唐史与南唐词
-2.冯延巳《鹊踏枝》
-3.李璟《浣溪沙》
-五、南唐词(上)--4.第五讲作业
-1.李煜词综述
--1.李煜词综述
-2.李煜《清平乐》
-3.李煜《乌夜啼》
-4.李煜《浪淘沙》
-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业
-1.李煜《虞美人》
-2.李煜《浪淘沙》
-3.李煜词小结
--3.李煜词小结
-七、南唐词(下)--4.第七讲作业
-1.宋史概说(一)
-2.宋史概说(二)
-3.宋词兴盛的原因
-4.宋词概况
--4.宋词概况
-5.范仲淹《渔家傲》(一)
-6.范仲淹《渔家傲》(二)
-八、宋词概说--7.第八讲作业
-1.柳永概说
--1.柳永概说
-2.《凤栖梧》
--2.《凤栖梧》
-3.《八声甘州》
--3.《八声甘州》
-4.《雨霖铃》(一)
-5.《 雨霖铃》(二)
-九、柳永词--6.第九讲作业
-1.晏殊概说
--1.晏殊概说
-2.晏殊《浣溪沙》
-3.晏殊《蝶恋花》
-4.欧阳修概说
--4.欧阳修概说
-5.欧阳修《踏莎行》
-6.欧阳修《蝶恋花》
-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业
-1.王安石《桂枝香》(一)
-2.王安石《桂枝香》(二)
-3.晏几道《临江仙》
-4.晏几道《鹧鸪天》
-十一、晏欧词(下)--5.第十一讲作业
-1.苏轼在词史上的地位
-2.苏轼《沁园春》(一)
-3.苏轼《沁园春》(二)
-4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)
-十二、苏轼密州及其他词(上)--5.第十二讲作业
-1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)
-2.苏轼《水调歌头》
-3.苏轼《蝶恋花》
-十三、苏轼密州及其他词(下)--4.第十三讲作业
-1.乌台诗案(一)
-2.乌台诗案(二)
-3.苏轼《卜算子》
-4.苏轼《水龙吟》
-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业
-1.苏轼《定风波》
-2.苏轼《念奴娇》
-3.苏轼《临江仙》
-十五、苏轼黄州词(下)--4.第十五讲作业
-1.黄庭坚概说
--1.黄庭坚概说
-2.黄庭坚《水调歌头》
-3.秦观概说
--3.秦观概说
-4.秦观《满庭芳》
-十六、秦观与苏门词人(上)--5.第十六讲作业
-1.秦观《鹊桥仙》
-2.秦观《踏莎行》
-3.秦观《浣溪沙》
-十七、秦观与苏门词人(下)--4.第十七讲作业
-1.贺铸概说
--1.贺铸概说
-2.贺铸《鹧鸪天》
-3.悼亡诗词补充
--3.悼亡诗词补充
-4.贺铸《青玉案》
-十八、贺铸词--5.第十八讲作业
-1.周邦彦概说
--1.周邦彦概说
-2.周邦彦《兰陵王》
-3.周邦彦《满庭芳》
-4.周邦彦《蝶恋花》
-十九、周邦彦词--5.第十九讲作业
-1.南渡词人综述
--1.南渡词人综述
-2.陈与义《临江仙》
-3.朱敦儒《相见欢》
-二十、南渡词人(上)--4.第二十讲作业
-1.李纲《苏武令》
-2.张元干《贺新郎》
-3.岳飞《满江红》
-4.岳飞《满江红》真伪考
-二十一、南渡词人(下)--5.第二十一讲作业
-1.李清照生平及其词的艺术成就(一)
-2.李清照生平及其词的艺术成就(二)
-3.李清照《如梦令》
-4.李清照《凤凰台上忆吹箫》
-二十二、李清照词(上)--5.第二十二讲作业
-1.李清照《永遇乐》
-2.李清照《武陵春》
-3.李清照《声声慢》(一)
-4.李清照《声声慢》(二)
-5.李清照词的艺术特点
-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业
-1.陆游词概说
--1.陆游词概说
-2.陆游《卜算子》
-3.陆游《秋波媚》
-4.陆游《钗头凤》
-5.陆游《诉衷情》
-二十四、陆游词--6.第二十四讲作业
-1.张孝祥《念奴娇》
-2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)
-3.张孝祥《六州歌头》
-4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)
-二十五、张孝祥词--5.第二十五讲作业
-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色
-2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
-3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
-4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)
-二十六、辛弃疾词(上)--5.第二十六讲习题
-1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)
-2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)
-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)
-4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)
-二十七、辛弃疾词(中)--5.第二十七讲习题
-1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)
-2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)
-3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)
-二十八、辛弃疾词(下)--4.第二十八讲习题
-1.辛派词人概说
--1.辛派词人概说
-2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)
-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)
-4.程珌《水调歌头》(天地本无际)
-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业
-1.姜夔概说
--1.姜夔概说
-2.姜夔《踏莎行》
-3.姜夔《长亭怨慢》
--html
-4.史达祖《双双燕》
-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业
-1.吴文英概说
--1.吴文英概说
-2.吴文英《风入松》
-3.吴文英《八声甘州》
-4.刘辰翁《柳梢青》
-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业
-1.文天祥《沁园春》(一)
-2.文天祥《沁园春》(二)
--Video
-3.蒋捷《一剪梅》
-4.张炎《解连环》、结束语
-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业