当前课程知识点:唐宋词鉴赏 > 十八、贺铸词 > 2.贺铸《鹧鸪天》 > 2.贺铸《鹧鸪天》
贺铸 半死桐
重过阊门万事非
同来何事不同归
梧桐半死清霜后
头白鸳鸯失伴飞
原上草 露初晞
旧栖新垅两依依
空床卧听南窗雨
谁复挑灯夜补衣
这首词啊
贺铸的词集里
标为半死桐
因为词中有梧桐半死清霜后
这样的句子
实际上是《鹧鸪天》
《鹧鸪天》的词
有一个异名叫半死桐
就是由贺铸的这首词而来
这是一首
情深辞美的悼亡之作
贺铸年近五十时
曾经在苏州住了三年
其间他的妻子亡故
贺铸伉俪长期相濡以沫
甘苦共尝 痛定思痛
写下了这首情真意切
哀感动人的悼亡之作
词写得很感人
这首悼亡词
可以与潘岳的《悼亡》
元稹的《遣悲怀》
苏轼的
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
这几首悼亡之作并传不朽
下面我们还会引申一些悼亡之作
让大家进一步看到
我国诗词当中
悼亡题材的大致的情况
词人真挚凄婉的词风
在这一首《鹧鸪天》中
表现得非常典型
我们简单的串讲一下
重过阊门万事非
同来何事不同归
阊门是苏州的西门
词人北行后回到苏州
想到自己相濡以沫的妻子
已经长眠于此
不禁悲从中来
发出一种物是人非的慨叹
重过阊门万事非
同来何事不同归
后面这个问得很没有道理
这不是妻子
不想跟自己一同归去
而是她长眠于苏州了
留在这里
然而这无理之辞
也正是极有情之语
这无理之间更充分表现了
这个贺铸的浓郁的离愁伤情
作者那撕肝裂肺的哀怨凄楚
全部包含在这血泪交夹的
一声呼喊之中
梧桐半死清霜后
头白鸳鸯失伴飞
梧桐半死 比喻丧偶
它最早出于西汉初年的
枚乘写得《七发》
《七发》中就有龙门之桐
髙百尺而无枝
其根半死半生
李商隐的《上河东公启》
某悼伤已来 光阴未几
梧桐半死 才有述哀
灵光犹存 且兼多病
李商隐跟贺铸有相似之处
他也早早的丧妻
李商隐妻子去世之后
他也写下了不少首悼亡之作
梧桐半死清霜后
头白鸳鸯失伴飞
这里化用了孟郊《列女操》中
梧桐相待老 鸳鸯会双死
这样的句子
梧桐半死清霜后
一种解读
认为清霜 头白比喻年老
清霜后已是深秋之时
借岁之将暮喻人之垂老
头白一语双关
既写鸳鸯头上有一撮白毛
白头一方面是鸳鸯的特征
另一方面也暗示
词人到了满头青丝
渐成白发的年龄了
古人到五十岁
就算比较老了
今天我们一般的人都比较长寿
我记得三十多年前
我参加我们省诗词协会
开会的时候
我们老省委书记江渭清同志
来参加我们的会
他在会上说了一段调皮话
说现在是
九十不稀奇 八十多来兮
七十小弟弟 六十还拖鼻涕
我现在到了拖鼻涕的年龄
我们在座的同学
你们的父母恐怕还没有到
拖鼻涕的年龄
这两句形象而贴切地
刻划了作者本人丧偶的孤独
和年老失伴的凄凉
原上草 露初晞
旧栖新垅两依依
这六个字
原上草 露初晞
也既是实写
更是比兴
就比来说词人用草原之露
比喻人生短促
如草上露水易干
初晞 是他指夫人的新丧
原上草 露初晞
旧栖新垅两依依
我对旧栖新垅是这么理解的
现在要离开苏州了
自己在苏州住了三年
现在最割舍不下的是两样
一个是曾经跟妻子
厮守在一起的老房子
这里毕竟夫妻俩
曾经一起住过三年
再一个 是刚刚去世的妻子的新坟
这就是新垅
妻子的坟
和自己的旧居都关合着
对亡去的妻子的深深的思念
这两点 这两个意象
都意味着对妻子的思念
所以称两依依
原上草 露初晞
草和露也是荒郊坟上应有之景
联系下文提到的新垅
周围的环境是为兴
有它引起下文的依
两依依也可以理解为
生前依依 死后依依
我到觉得指旧栖和新垄
这两者依依不舍更好
更好一些
空床卧听南窗雨
谁复挑灯夜补衣
这最末两句
是整个这首悼亡词的高潮
也是全词中最感人的地方
旧栖 新垄 空床 听雨
既描写出眼前凄凉气氛的
典型环境
也抒发了寂寞痛苦的深情
空床 不是床上什么也没有
床上被子 床单之类的东西
是肯定有的
空床 床上除了自己之外
没有妻子了
那半个被子是空出来的
古代诗词当中
常有这样的句子
夜夜长留半被
待君魂梦归来
睡觉的时候
本来自己一个人
只要摊一个小被筒子就行了
但是仍然按照两个人睡觉的习惯
那半个被子 也留着
实际上那半个床就空着
就是这里所说的空床
经常过去有这种情景
夜雨的晚上
妻子挑灯给自己补衣
现在又遇到这种夜雨的晚上
但是却看不到
妻子为自己补衣了
这种谁复挑灯夜补衣
这种情景
过去自己习以为常的
同志们也想到一点
为什么要深夜挑灯补衣呢
就是因为白天我这个衣服得穿
又有一点破了
那么只有晚上
把衣服脱下来
自己躺在床上
让妻子给自己补衣
这里把妻子的勤劳贤惠
对丈夫的温存体贴
写得淋漓尽致
这里既写今天的寂寞痛苦
又写过去生活的温馨
见证夫妻感情的深厚
情意令人难忘
这两句写得回肠荡气十分感人
也是这一首词的结尾
甚至高出苏轼的那一首
《乙卯正月二十日夜记梦》的
悼亡词的地方
苏轼以料得年年肠断处
明月夜 短松冈
他没有这一点
这里谁复挑灯夜补衣
这种情景更细腻更感人
全词写到这里戛然而止
把这哀婉凄绝的一幕
深深地楔入千万读者的心扉
-1.什么是词
--1.什么是词
-2.词的起源
--2.词的起源
-3.词的南方文学特性
-4.词律常识
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-一、绪论 --5.第一讲作业
-1.敦煌曲子词《菩萨蛮》
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-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》
--李白《菩萨蛮》
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-3.刘禹锡《忆江南》
-4.白居易《长相思》
-二、唐词--5.第二讲作业
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-2.温庭筠《菩萨蛮》
-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》
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-1.韦庄简介
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-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)
-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)
-4.鹿虔扆《临江仙》
-四、花间词(下)--5.第四讲作业
-1.南唐史与南唐词
-2.冯延巳《鹊踏枝》
-3.李璟《浣溪沙》
-五、南唐词(上)--4.第五讲作业
-1.李煜词综述
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-2.李煜《清平乐》
-3.李煜《乌夜啼》
-4.李煜《浪淘沙》
-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业
-1.李煜《虞美人》
-2.李煜《浪淘沙》
-3.李煜词小结
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-七、南唐词(下)--4.第七讲作业
-1.宋史概说(一)
-2.宋史概说(二)
-3.宋词兴盛的原因
-4.宋词概况
--4.宋词概况
-5.范仲淹《渔家傲》(一)
-6.范仲淹《渔家傲》(二)
-八、宋词概说--7.第八讲作业
-1.柳永概说
--1.柳永概说
-2.《凤栖梧》
--2.《凤栖梧》
-3.《八声甘州》
--3.《八声甘州》
-4.《雨霖铃》(一)
-5.《 雨霖铃》(二)
-九、柳永词--6.第九讲作业
-1.晏殊概说
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-2.晏殊《浣溪沙》
-3.晏殊《蝶恋花》
-4.欧阳修概说
--4.欧阳修概说
-5.欧阳修《踏莎行》
-6.欧阳修《蝶恋花》
-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业
-1.王安石《桂枝香》(一)
-2.王安石《桂枝香》(二)
-3.晏几道《临江仙》
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-3.苏轼《沁园春》(二)
-4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)
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-1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)
-2.苏轼《水调歌头》
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-十三、苏轼密州及其他词(下)--4.第十三讲作业
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-2.乌台诗案(二)
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-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业
-1.苏轼《定风波》
-2.苏轼《念奴娇》
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-1.黄庭坚概说
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-2.黄庭坚《水调歌头》
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-1.秦观《鹊桥仙》
-2.秦观《踏莎行》
-3.秦观《浣溪沙》
-十七、秦观与苏门词人(下)--4.第十七讲作业
-1.贺铸概说
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-2.贺铸《鹧鸪天》
-3.悼亡诗词补充
--3.悼亡诗词补充
-4.贺铸《青玉案》
-十八、贺铸词--5.第十八讲作业
-1.周邦彦概说
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-2.周邦彦《兰陵王》
-3.周邦彦《满庭芳》
-4.周邦彦《蝶恋花》
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-2.李清照生平及其词的艺术成就(二)
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-1.李清照《永遇乐》
-2.李清照《武陵春》
-3.李清照《声声慢》(一)
-4.李清照《声声慢》(二)
-5.李清照词的艺术特点
-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业
-1.陆游词概说
--1.陆游词概说
-2.陆游《卜算子》
-3.陆游《秋波媚》
-4.陆游《钗头凤》
-5.陆游《诉衷情》
-二十四、陆游词--6.第二十四讲作业
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-3.张孝祥《六州歌头》
-4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)
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-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色
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-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)
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--1.辛派词人概说
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-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)
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-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业
-1.姜夔概说
--1.姜夔概说
-2.姜夔《踏莎行》
-3.姜夔《长亭怨慢》
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-4.史达祖《双双燕》
-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业
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--1.吴文英概说
-2.吴文英《风入松》
-3.吴文英《八声甘州》
-4.刘辰翁《柳梢青》
-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业
-1.文天祥《沁园春》(一)
-2.文天祥《沁园春》(二)
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-3.蒋捷《一剪梅》
-4.张炎《解连环》、结束语
-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业