当前课程知识点:唐宋词鉴赏 > 二十、南渡词人(上) > 2.陈与义《临江仙》 > 2.陈与义《临江仙》
临江仙 陈与义
忆昔午桥桥上饮
坐中多是豪英
长沟流月去无声
杏花疏影里
吹笛到天明
二十余年如一梦
此身虽在堪惊
闲登小阁看新晴
古今多少事
渔唱起三更
陈与义 字去非
号简斋 洛阳人
宋徽宗政和三年进士
曾经担任过府学教授
太学博士
宋室南渡之后
累官做到参知政事
他以诗名世 也工词
有《简斋集》
《全宋词》收他的词18首
他的诗在南宋诗坛上
有很高的地位
宋代诗坛有一个著名的诗派
称为江西诗派
吕本中列出的
江西诗派宗派图
号称有一祖三宗
一祖是杜甫
三宗是黄庭坚 陈师道 陈与义
黄庭坚 陈师道
称为苏门六君子当中的两位
而陈与义已经入南宋
陈与义继承了江西诗派的主张
成为南宋时期
江西诗派的代表人物
他的诗写得很多
词却只有18首
而在这18首
全都写在福州青墩镇的圣寿院
他一段时间做官的间隙
一段时间被闲居一阵子
寄住在圣寿院
在较短的时间内写下了18首词
在此之前他基本没有写过词
在此之后也很少写词
就是在圣寿院的一段时间
写下的这些作品
我们刚才讲的临江仙的这一首
临江仙这个词牌
原来是唐教坊曲名
最初多咏水仙
所以用这个名字
后来用作一般的词牌
它还有《谢新恩》《雁后归》
《画屏春》等译名
素以双调
有五十八字体和六十字体
别体甚多
XX的词列
列举他的体 有十三体
都是押平声韵
这首词是写陈与义
经历了靖康之难 远离故乡
寄身江南时的作品
公元1135年
也就是宋高宗绍兴五年
或1136年陈与义
退居青墩镇圣寿院的时候
作者46或47岁写下了这首词
陈与义是洛阳人
这首词中他追忆起
二十多年前的洛中旧游
那时宋徽宗的政和年间
当时天下太平无事
可以有游赏之乐
全词通过追忆
昔日洛阳酣歌欢饮的生活
忆昔感今
充满着伤时感世的无限沧桑之感
下面我们简单的串讲这首词
忆昔午桥桥上饮
坐中多是豪英
上片用“忆昔”两字领起
与题序相应
开始了对昔日生活的追忆
洛阳午桥
是洛阳的风景名胜之地
景色宜人
引来豪英聚此欢饮
作者也身处其中
真是热闹非凡
令人流连忘返
洛阳的午桥
原来是唐朝的宰相裴度所建
后来宋朝的宰相张齐贤
也在这里建别墅
当年裴度退隐
于午桥置别墅
种植花木万株
中起凉台暑馆
常与诗人白居易
刘禹锡等畅游其中 吟诗抚弦
到宋代张齐贤罢相之后归洛阳
也得到午桥庄
有池榭松竹之胜
他甚至赞许到
午桥今得晋公庐
水竹烟花兴有余
现在洛阳市东南8公里
伊河边的午桥村
是它的故址
当时张齐贤罢相归洛阳
经常夜宴于期间
当时郑工部
一个郑文宝写了一幅对联称
水暖凫鹥行哺子
溪深桃李卧开花
时人评价此联
不亚于王维 杜甫
现在洛阳有大八景 小八景
其中午桥碧草
就是洛阳的小八景之一
忆昔午桥桥上饮
坐中多是豪英
这里作者能参与豪饮的畅饮
也说明了作者的境遇地位
和优越的生活条件
不过转眼之间
到二十年过去了
长沟流月去无声
杏花疏影里 吹笛到天明
这三句继续补写
那个午桥桥上饮的
那个旧况
长沟流月 月亮悄然升起
月光倒映在水中
在不知不觉中
快乐的时光就随水而流
而在他们正是杏花开的时候
听到吹笛声
他们彻夜欢饮
可见当年在北宋政和年间
就是宋徽宗当政的时候
陈与义他们在洛阳
生活非常欢快
这里的流有一种动感
无声又是静态 动静之中
呈现出小桥 流水
和月色构造出的幽静 雅致
隐约之中
也有一丝盛景
如水无声流逝的叹息
午桥边的杏花
在月光中疏影婆娑
花丛中传出了悠扬的笛音
一直到天明
这两句是这首诗
写的很美的句子
杏花疏影里
吹笛到天明
豪英们的闲情雅致
也在这片片杏花
和阵阵笛音中散发飞扬
沁人心脾
在词的上片中
欢饮的英豪 桥下的流水
无声的月色 清幽的杏花
再加上吹响天明的笛声
为我们构造了一幅
洛阳午桥豪英欢饮图
文士的疏放 环境的清雅
无不透露出昔日的欢快
这样的情景
在我们今天也时时有
我在南京工作的期间
因为我有很多的诗友
我们也经常在夫子庙一带
一些酒楼里 一些地方
大家吟诗作赋 对对联
写一些这样的情景
也适时的反应了
当时太平盛世的一种景象
下片的开头 一转
二十余年如一梦
此身虽在堪惊
二十余年既是承上
也是启下
承上就是从午桥的豪饮
到现在转眼二十多年过去了
仿佛一场梦境似的
此身虽在堪惊
词的下片把词人
从忆旧跌落到现实中去
写出往事如梦 已经不在
更写出梦醒回到现实的堪惊
堪惊跟昔日的那种胜景
形成了强烈的反照
这两句是写实
二十余年久长
与一梦的短暂
形成了强化了的今昔对比
这里包含了词人
亲历国难 背离故土
九死一生的无比沉痛
读来确实让人心惊
闲登小阁看新晴
古今多少事
渔唱起三更
闲登小阁
“闲”字意味颇深
新晴美景依旧
但昔日那种欢乐的雅兴已经不再
看似闲淡
实则是无聊无绪
蕴含了堪惊之后的
无可奈何和无限沧桑
这里二十余年当中
作者讲的古今多少事
这古今多少事
更多的是二十多年来
自己亲历了多少的
这个沧桑变化
国破家亡
自己离乡背井来到南方
这里把二十余年的悲欢离合
兴衰盛亡的感叹
写的既沉痛
词人无法承载
只好付诸渔者的歌声
渔唱起三更
三更天的江面上
回荡着渔歌
这渔歌蕴含着
这里的悲欢离合和人世沧桑
上片用杏花中响彻天明的笛音
词人着以“闲”字
却尽显悠扬 闲雅
而这里的回荡的渔歌
虽着“闲”字
却显得苍凉 悲壮
让人无限伤感
又因为付之于古今多少事
增加了一种深沉和厚重
词的上下片
同样以声音作结
上面是吹笛到天明
下面是渔唱起三更
大家注意
这个“更”字在普通话里
表示五更天的更
在北京的方言当中
都习惯于读jing
甚至有一些播音员也读jing字
因为北京话里
确实三更天它是读三jing天
这一点向同学们说明一下
上下片都用声音作结
有一个前呼后应的作用
显示了词结构的完整
杏花疏影里 吹笛到天明
对后人的影响较大
我也写过一首临江仙的春雨
这首词就化用了
它这样的句意
我这首词是这样
曾送报春新暖
也随醉意熏风
妆红着绿应时功
黄莺烟树里
青杏落花中
点滴故园情结
河豚煮笋香浓
秧针想已绿茸茸
长天抬望眼
千里尽濛濛
因为写的是春雨
这是有一年
我们全国有一个
中青年的红学诗社
搞得社科
大家想题目用写春雨
我写了这首词
好像当时还受到较高的评价
其中黄莺烟树里 青杏落花中
跟陈与义的上片的结尾两句
就是杏花疏影里 吹笛到天明
显然是受了陈与义的影响
陈与义的这首词当中
古今多少事
还影响到杨慎的临江仙词
下面我们看这首词
滚滚长江东逝水
浪花淘尽英雄
是非成败转头空
青山依旧在
几度夕阳红
白发渔樵江渚上
惯看秋月春风
一壶浊酒喜相逢
古今多少事
都付笑谈中
一壶浊酒
喜相逢
古今多少事
都付笑谈中
杨慎是明朝最著名的文人
也是最著名的词人
这一首临江仙
在古往今来的诗词中
也是不可多得的杰作
我甚至把它列为
古今最著名的十首代表作之一
这首词当中的第九句
古今多少事
就是照搬的陈与义的
一个字都没有改
而且位置也没有动
同样是临江仙的词牌
同样放在第九句
那一首是古今多少事
渔唱起三更
这里古今多少事
都付谈笑中
或者笑谈中
一样 可见陈与义这首词
对杨慎的这首作品
影响是非常直接的
我们下面看几首
陈与义的其它的词作
一首虞美人
张帆欲去仍搔首
更醉君家酒
吟诗日日待春风
及至桃花开后却匆匆
歌声频为行人咽
记著樽前雪
明朝酒醒大江流
满载一船离恨向衡州
这是陈与义
18首词当中的另外一首
《虞美人》写的也不错
陈与义更重要的是一个诗人
而且是陆游之前的
很著名的爱国诗人
我们看他两首诗作
对陈与义整个的文学创作
也可以有更多一点的了解
他写的一首《牡丹》绝句
一自胡尘入汉关
十年伊洛路漫漫
青墩溪畔龙钟客
独立东风看牡丹
这一首恐怕也跟
我们讲的这一首临江仙
写在同一个时期
同样写在青墩镇
写在圣寿院这段时间
他还写过一首《伤春》
庙堂无策可平戎
坐使甘泉照夕峰
初经上都闻战马
岂知穷海看飞龙
孤臣霜发三千丈
每岁烟花一万重
稍喜长沙向延图
疲兵敢犯犬羊锋
这个“图”字可能有一点错
整个的这首词
是充满着爱国激情的
刚才的那个牡丹
跟这首伤春
都反映了陈与义
在南渡之后的伤怀国事
写的一些爱国之作
可以略见一斑
-1.什么是词
--1.什么是词
-2.词的起源
--2.词的起源
-3.词的南方文学特性
-4.词律常识
--4.词的格律
-一、绪论 --5.第一讲作业
-1.敦煌曲子词《菩萨蛮》
--1.敦煌曲子词
-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》
--李白《菩萨蛮》
--李白《忆秦娥》
-3.刘禹锡《忆江南》
-4.白居易《长相思》
-二、唐词--5.第二讲作业
-1.花间词总论
--1.花间词总论
-2.温庭筠《菩萨蛮》
-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》
-三、花间词(上)--4.第三讲作业
-1.韦庄简介
--1.韦庄简介
-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)
-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)
-4.鹿虔扆《临江仙》
-四、花间词(下)--5.第四讲作业
-1.南唐史与南唐词
-2.冯延巳《鹊踏枝》
-3.李璟《浣溪沙》
-五、南唐词(上)--4.第五讲作业
-1.李煜词综述
--1.李煜词综述
-2.李煜《清平乐》
-3.李煜《乌夜啼》
-4.李煜《浪淘沙》
-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业
-1.李煜《虞美人》
-2.李煜《浪淘沙》
-3.李煜词小结
--3.李煜词小结
-七、南唐词(下)--4.第七讲作业
-1.宋史概说(一)
-2.宋史概说(二)
-3.宋词兴盛的原因
-4.宋词概况
--4.宋词概况
-5.范仲淹《渔家傲》(一)
-6.范仲淹《渔家傲》(二)
-八、宋词概说--7.第八讲作业
-1.柳永概说
--1.柳永概说
-2.《凤栖梧》
--2.《凤栖梧》
-3.《八声甘州》
--3.《八声甘州》
-4.《雨霖铃》(一)
-5.《 雨霖铃》(二)
-九、柳永词--6.第九讲作业
-1.晏殊概说
--1.晏殊概说
-2.晏殊《浣溪沙》
-3.晏殊《蝶恋花》
-4.欧阳修概说
--4.欧阳修概说
-5.欧阳修《踏莎行》
-6.欧阳修《蝶恋花》
-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业
-1.王安石《桂枝香》(一)
-2.王安石《桂枝香》(二)
-3.晏几道《临江仙》
-4.晏几道《鹧鸪天》
-十一、晏欧词(下)--5.第十一讲作业
-1.苏轼在词史上的地位
-2.苏轼《沁园春》(一)
-3.苏轼《沁园春》(二)
-4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)
-十二、苏轼密州及其他词(上)--5.第十二讲作业
-1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)
-2.苏轼《水调歌头》
-3.苏轼《蝶恋花》
-十三、苏轼密州及其他词(下)--4.第十三讲作业
-1.乌台诗案(一)
-2.乌台诗案(二)
-3.苏轼《卜算子》
-4.苏轼《水龙吟》
-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业
-1.苏轼《定风波》
-2.苏轼《念奴娇》
-3.苏轼《临江仙》
-十五、苏轼黄州词(下)--4.第十五讲作业
-1.黄庭坚概说
--1.黄庭坚概说
-2.黄庭坚《水调歌头》
-3.秦观概说
--3.秦观概说
-4.秦观《满庭芳》
-十六、秦观与苏门词人(上)--5.第十六讲作业
-1.秦观《鹊桥仙》
-2.秦观《踏莎行》
-3.秦观《浣溪沙》
-十七、秦观与苏门词人(下)--4.第十七讲作业
-1.贺铸概说
--1.贺铸概说
-2.贺铸《鹧鸪天》
-3.悼亡诗词补充
--3.悼亡诗词补充
-4.贺铸《青玉案》
-十八、贺铸词--5.第十八讲作业
-1.周邦彦概说
--1.周邦彦概说
-2.周邦彦《兰陵王》
-3.周邦彦《满庭芳》
-4.周邦彦《蝶恋花》
-十九、周邦彦词--5.第十九讲作业
-1.南渡词人综述
--1.南渡词人综述
-2.陈与义《临江仙》
-3.朱敦儒《相见欢》
-二十、南渡词人(上)--4.第二十讲作业
-1.李纲《苏武令》
-2.张元干《贺新郎》
-3.岳飞《满江红》
-4.岳飞《满江红》真伪考
-二十一、南渡词人(下)--5.第二十一讲作业
-1.李清照生平及其词的艺术成就(一)
-2.李清照生平及其词的艺术成就(二)
-3.李清照《如梦令》
-4.李清照《凤凰台上忆吹箫》
-二十二、李清照词(上)--5.第二十二讲作业
-1.李清照《永遇乐》
-2.李清照《武陵春》
-3.李清照《声声慢》(一)
-4.李清照《声声慢》(二)
-5.李清照词的艺术特点
-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业
-1.陆游词概说
--1.陆游词概说
-2.陆游《卜算子》
-3.陆游《秋波媚》
-4.陆游《钗头凤》
-5.陆游《诉衷情》
-二十四、陆游词--6.第二十四讲作业
-1.张孝祥《念奴娇》
-2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)
-3.张孝祥《六州歌头》
-4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)
-二十五、张孝祥词--5.第二十五讲作业
-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色
-2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
-3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
-4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)
-二十六、辛弃疾词(上)--5.第二十六讲习题
-1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)
-2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)
-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)
-4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)
-二十七、辛弃疾词(中)--5.第二十七讲习题
-1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)
-2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)
-3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)
-二十八、辛弃疾词(下)--4.第二十八讲习题
-1.辛派词人概说
--1.辛派词人概说
-2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)
-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)
-4.程珌《水调歌头》(天地本无际)
-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业
-1.姜夔概说
--1.姜夔概说
-2.姜夔《踏莎行》
-3.姜夔《长亭怨慢》
--html
-4.史达祖《双双燕》
-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业
-1.吴文英概说
--1.吴文英概说
-2.吴文英《风入松》
-3.吴文英《八声甘州》
-4.刘辰翁《柳梢青》
-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业
-1.文天祥《沁园春》(一)
-2.文天祥《沁园春》(二)
--Video
-3.蒋捷《一剪梅》
-4.张炎《解连环》、结束语
-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业