当前课程知识点：不朽的艺术：走进大师与经典 > 第十讲: 气韵与品格：宋元山水画 > 4. 虚实相生 > 4.虚实相生
我们现在给大家介绍南宋的山水画
南宋山水画和北宋山水画的区别
主要在于两点
一点就是南宋山水画的主要题材
是以江南风景为主
而北宋山水画呢
是以北方特别是
中原地区的风景为主
第二个特点是北方山水画
比较强调山体的体量
给人一种高耸雄实之感
这就是所谓“巨障山水”的画风
那么南方山水呢
更注意逶迤秀丽的风光的展现
或者说南方的山水更有水的灵气
而北方的山水更有山的雄风
我们现在看到的画面是南宋画家
刘松年的《四景山水图》
刘松年属于宫廷画家
所以他画出来的山水在
用笔和构图上都非常明显地
传承了我们前面所讲的
李思训的金碧山水的风格
显得精致灵巧
我们现在看到的画面
是南宋宫廷画家马远的《对月图》
马远的绘画延续了
宫廷绘画的细致精巧
但是他在构图上非常有特点
他一般是以对角线为界
画的上半边基本上是空白
而下半边呢是写实的景物描绘
这在美术史上俗称“马一角”
这幅图是南宋宫廷画家夏圭的
《松溪泛月图》
夏圭的绘画在构图上也是极有特点
我们看这一幅图
这幅图的上半部分是留白
下半部分有景物的描绘
这在美术史上俗称为“夏半边”
马远和夏圭的绘画共同的特点
是大量的留白
大量的留白可以说是南宋绘画的
一个非常重要的新的特点
这个构图特点反映的是
南宋画家的一种绘画精神追求
具体有限的景致
超越出去 开拓出空灵无限的世界
清代画论家笪重光
对此有非常精辟的阐释
笪重光说 林间阴影，无处营心
山外清光，何从着笔
空本难图
实景清而空景现
神无可绘
真境逼而神境生
位置相戾
有画处多属赘疣 虚实相生
无画处皆成妙境
笪重光这段话是指出中国山水画
到了南宋它真正要追求的是
从具体有限的景物超越开去
展现无限空灵的天地
但是空灵无限是不能描绘的
只有借助于具体有限的景物
做暗示才能得到表现
所谓 实景清而空景现
真境逼而神境生 这就是说
如果画家对具体的景物
能够清晰准确地选择和描绘
而且能够使之生动真实地展现
那么这些景物就会成为一种
强有力的暗示
也就是这段话最后所说的
虚实相生，无画处皆成妙境
我们从笪重光的论说回头来看
马远和夏圭的作品
我们先看马远这幅作品
他的右上角一边基本上
是空白没有画月亮也没有画月光
但是通过清晰可辨的
山峰松树和树下的人影
我们可以感觉到那一片明亮的月光
照耀着这片天地
而夏圭的《双溪对月图》（《松溪泛月图》）
也是同样的
这个画面在近景画了
一棵炯劲的松树
中景画了一叶扁舟
而远景似乎有依稀恍惚的月影
但整个画面基本上三分之二是空白
但是我们并不感到
这些空白处是空荡荡的
相反我们感到的是月光
和水影的交相辉映
它们怎么产生的
其实就是这些画出来的
实景真景达到了
一种清新生动的境界
以此暗示出那没有画出来的
无限的天地
这就是笪重光所说的
虚实相生 无画处皆成妙境
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