当前课程知识点：不朽的艺术：走进大师与经典 > 第十一讲： 个性与戏谑：狂人徐渭 > 6.《杂花图卷》 > 杂花图卷
我们现在给大家介绍
徐渭的杂花图卷
这是一幅长达十米的手卷画
在这幅画中
从右到左徐渭描绘了牡丹 石榴
荷花 梧桐 菊花
南瓜 扁豆
紫薇 葡萄 芭蕉
梅 兰 竹这十三种植物
我们大家会注意到这十三种植物
并没有按照他们生长的季节顺序
来进行排列
而是杂乱颠倒的
徐渭有一首诗这样写道
老夫游戏墨淋漓
花草都将杂四时
莫怪图画差两笔
近来天道教差池
这首诗最好地去解释了
他为什么在花卉描绘时会四时杂乱
这其实也就是我们在前面所介绍的
他所说的无所不可地
对待了花卉的季节
当然他的这种无所不可实际上就是
在描绘上的随意任性的表现
我们现在进入细部欣赏杂花图卷
杂花图卷呢大概分为如下几段
它的第一段是牡丹
石榴和荷花组成的
我们看
开始的牡丹花的描绘
很接近于在徐渭之前
传统花卉的工笔画的笔法
有似于书法中的楷书的描绘
但是到了石榴花的描绘的时候
就有一点行书的味道了
笔法比较地随意
而当他描绘荷花的时候
就是墨汁淋漓的挥毫了
然而虽然这三种花卉
他们的节令是杂乱的
但是我们会发现
徐渭在描绘他们的时候由先而后
的确表现了一种节奏感
这幅画的第二段是一棵梧桐树
徐渭把这棵梧桐树画成了
一个在画面上具有顶天立地
而又左右张扬的这么一棵植物
他的浑厚的枝杆
还有它的阔大的叶片
都给人一种浩然霸气的感觉
在这之后第三段
是由菊花兰花
扁豆 紫薇四种植物组成的
我们来看这四种植物
它们就和前面的第一段的那种
由楷书而行书而草书的节奏不一样
也与梧桐那样一种独霸天下的气势
不一样
他们有点像小品一样的
疏疏离落地布置在画面当中
这四种花卉在他们的体量上
有大小
轻重之别
但是从笔法来说
基本上是接近于简略的行书笔法
给人一种平淡天真的感觉
他们之间的布局也是宽舒缓和的
有一种小野趣事的悠然
恬静
现在我们看到的画面
是杂花图卷的第四段
在这一段和前后左右的描绘
都不一样
徐渭是用了一种狂草的笔法
来描绘了一种植物
这种植物有的学者称之为紫藤
有的学者称之为葡萄
不管是葡萄还是紫藤
这一段给我们最强烈的感受就是
徐渭用墨汁淋漓的笔画横扫天下
他的豪放
他的雄厚
给人的感觉可以说是在
大刀阔斧之间
有一种令天地雷动的气势
这幅画的第五段
是由三棵并肩而立的芭蕉
组成的一个遮天闭日的阔大的世界
这段的芭蕉的主干的描绘
和我们前面看到的梧桐的
主干的描绘在墨色的浓淡上
是相反的
这三棵芭蕉的主干
是淡墨轻抹接近于无形
似乎是被强烈的阳光照射
而使芭蕉主干隐没于光中
这与梧桐主干的
厚墨描绘是不一样的
但是芭蕉叶却以浓墨深重的扫写
这给我们构成的意象
其实就是芭蕉叶
以它的翠绿形成了一片浓荫
所以在这里我们会看到
徐渭在画这三棵芭蕉的时候
是极其地酣畅和抒情的
这幅画的结尾部分
是由梅花兰草和竹叶来构成的
徐渭在画梅树的时候
对他的枝干的向背明暗
做了极具对比性的强化处理
但他用的笔柱却是
非常地强劲深刻的
就犹如在金石上做铭刻的篆书一样
而在画兰草和竹叶的时候
徐渭又用了行书甚至飞白的笔法
轻描淡写
展示出兰竹的悠淡自在
我们整体上来看
杂花卷图我们会发现
在四时错乱的排列当中
徐渭又给我们展示了
一种他的心境的变幻层次
我们联系起来浏览这一幅长卷图
在13种花卉中的错杂排列当中
我们又会感到他在武断延展之间
有一种内在的精神意气的起承转合
又把一个丰富发展中的
内心世界戏剧性的
而且有着内在的节奏
和韵律地表现给我们
这可能是中国绘画独特的时空感
即它总是在看似杂乱无序的
外在景象之下
深刻地演绎着
内在有机的一个世界进程
这就是宗白华先生所说的
中国画展示的是
一个节奏化的音乐性的
有生命的时空世界
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