当前课程知识点:不朽的艺术:走进大师与经典 > 第十二讲:古典的转进:从大卫到库尔贝 > 5.安格尔的唯美之作 > 5.安格尔的唯美之作
我们今天跟大家介绍安格尔
安格尔是继大卫之后
最重要的法国新古典主义画家
安格尔是大卫的学生
如果说大卫的绘画
先后以对帝王的歌颂
和对革命的张扬为主题的话
那么安格尔的绘画
主要是进入到了一种带有世俗性的
表现感性快感的
古典主义绘画题材当中
我们现在给大家介绍
安格尔1808年的作品《浴女》
在画面上这位半侧坐着的
女性裸体丰满富有曲线
她微微屈服的背部和背景中的
帘幕的相对于垂直的线条
以及她所坐着的床垫的线条之间
是形成了一种平衡安静的感觉
安格尔在这里向我们描绘了
这个女性裸体
显然是带有一种理想性的丰盈完满
在这幅画面上应当说我们看不到
在大卫的皇室绘画当中
所表现的雍容华贵
也看不到在大卫的马拉式的
绘画当中所表现的革命的崇高感
它是一种对女性肉体的
感性丰美的一种描绘和赞美
这是安格尔1856年的作品
是他比较晚期的作品
它的名字叫《泉》
那么在画面上
这个在冷色调的背景上
呈现出的优美的女性胴体
她站立的姿势是典型的
古希腊雕像《维纳斯》的姿势
显得轻盈优雅
既充满年轻女性的感性的魅力
又给我们一种希腊古典女神的端庄
我们现在看到的
是1862年的《土耳其浴女》
这是安格尔
在去世前五年完成的作品
这个圆形的画面
让我们仿佛通过一个圆形的镜孔
去窥视到一个玉体横陈的场景
在前景当中比较明确突出地
显现的女性的形体有三个
一个是如前面我们看到的
《浴女》一样的造型
她的身体是背对着我们坐着的
而右边的一个女性
这是半仰躺着
展示着她丰满的胸脯
还有在中景当中
与她们形成一个三角形关系的
那位女士
她在端坐着用手遮掩着她的胸脯
在这里也许这三个女性
她们实际上
是一个人的三个不同姿态的表现
一是遮掩的
二是袒露的
三是欲展还掩的
其实在这里我们会发现
安格尔的绘画
应该说不再具有他的前辈
那种对一个确定的绘画主题的追求
不再是炫耀
也不再是讴歌
而仅仅是对女性肉体美的
描绘和欣赏
实际上这就进入到了一种
当时在法国已经开始兴起酝酿的
艺术的唯美主义运动当中
在安格尔之后
新古典主义绘画主要是
运用于世俗化的民间审美生活当中
我们现在看到的是
安格尔1814年的作品《大宫女》
这是安格尔受拿破仑的妹妹
卡罗琳.波拉巴的委托
而创作的绘画
在画面上无论是前景的床榻
还是背景中的缀花的帘幕
都展示出画中的
女主人公的身份的华贵
而她斜躺着的身体
背朝着我们展现出了
非常优美舒展的曲线
值得注意的是
这个画中的美女
她用了一只富有挑逗性的眼睛
在对我们回眉凝视
我们看到这幅画
应该想到它的历史渊源
早在16世纪初
也就是意大利的
文艺复兴高度展开之后
威尼斯画派的创始人乔尔乔纳
就创造了一幅《甜睡的维纳斯》的作品
这幅作品如我们在画面上所看到的
它描绘的是一个
仰身躺在山野之巅的一个美女
她的身体也是非常自由舒展的
而她枕在自己的右背上的面庞
是一种古典雕塑式的恬静优美
特别我们注意到
她的双眼是熟睡状态中的轻微闭合
她的丰满的乳房
还有她的像小山丘一样
轻微起伏的腹部
和她非常流畅的左腿的线条
都在向我们描绘着一个
古典雕塑式的平衡宁静之感
在乔尔乔纳的
这幅《甜睡的维纳斯》之后
乔尔乔纳的学生
也是接替乔尔乔纳成为
威尼斯画派的领袖人物的画家
提香创造了《乌尔比勒的维纳斯》
提香的《乌尔比勒的维纳斯》
身体的造型
特别是她仰躺的姿势
是会让我们想到
提香对老师乔尔乔纳的借鉴的
但是从乔尔乔纳的《甜睡的维纳斯》
到提香的《乌尔比勒的维纳斯》
有一个很重要的变化
就是提香的《乌尔比勒的维纳斯》
不再是轻闭双眼而沉睡的
相反她是美目微张
非常富有意味地
在凝视着我们
比如说我们注意到
两个维纳斯的左手都是在轻微地
遮掩着她们各自的阴部
然而如果我们细致地
观察我们会发现
乔尔乔纳的维纳斯的
左手放在她的腹部和阴部之间
是非常地自然平静的
而提香的维纳斯的左手
给人的感觉却有一种
看似随意而又却是蓄意地
在作为一种张扬
提香的维纳斯的右手
就比乔尔乔纳的维纳斯的右手
显得更加张扬
更加有一种对她的阴部的不是遮掩
而是标志性的意义
她的这个手势是和她的眼神之间
有一种隐隐的关系的
而到了安格尔的《大宫女》的时候
我们发现就形体本身而言
她和前面两个维纳斯的形体
是很接近的
然而安格尔把她身体的
富有魅力的曲线的美
张扬到极致
而且她的眼神和她暴露于
我们眼前的画面下部中间位置的
她的臀部之间
我们会发现
是有一个非常明显的呼应关系的
在这里是一种
大胆挑逗的意味被展现出来
我们对这三幅画的比较欣赏
可以看到新古典主义艺术
它对文艺复兴艺术是有一种
在美的形体塑造上的
一脉相承的关系
然而她们传达出来的美的意味
却是在发生着变化
这种变化应该说
就是从高度文艺复兴时期开始的
对女性形体美的赞美
前期还具有一种对身体的
禁欲主义的自觉的敬畏
到了安格尔这里我们就发现
女性的肉体美就具有一种
不再被禁忌的自由张扬的魅力
- 1.图像与信息:事实缺损
--绪论
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-2.《荷马史诗》
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-3.悲剧哲学
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-4.数字与建筑
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-5.美:以人造神
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-7.菲迪亚斯的雕塑
-8.感性的突出
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-第三讲:美的神话创作:从荷马到菲迪亚斯--课后习题
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-3.毛公鼎与文字永恒
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-7.汉代雕塑的大气朴拙
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-2.慷慨嵇康
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-3.魏晋风流
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-8.诗人陶渊明
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-5.安格尔的唯美之作
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-第十五讲: 无边的艺术:从杜尚到沃霍尔--课后习题