当前课程知识点：不朽的艺术：走进大师与经典 > 第十一讲： 个性与戏谑：狂人徐渭 > 7.徐渭艺术的醉与艺 > 徐渭艺术的醉与艺
我们现在对徐渭的绘画
做进一步的美学探讨
徐渭在他的诗篇当中谈到
自己的创作经验或者状态的时候
常常用一个醉字
比如他说
大醉作
醉中狂扫
醉来将墨
醉里偶成
烂醉抹此幅
一涂一抹醉中嬉
醉抹醒涂总是春
你看都离不开一个醉字
我们现在来看前面给大家介绍过的
徐渭杂花图卷的葡萄藤的片段
看这一片段是不是特别符合徐渭
所说的在沉醉当中的糊涂乱抹
这种糊涂乱抹是画家在精神高度的
张扬状态下
超越一切既有的法度约束之后的
自由奔放的描绘
看到徐渭这样的笔法
我们自然会想到
唐代张旭的书法
而徐渭本人以他的诗歌表示
他的的确确是张旭书法的信徒
比如说他在诗中这样说到
醒吟醉草不曾闲
人人唤我作张颠
醉来好蘸张顚发
老去羞笺郑民虫
张颠就是指张旭
他说我跟张旭一样
也是在醉后创作
张旭是醉后书法
而徐渭呢是醉后绘画
郑明从指的是汉代大学问家郑玄
说羞笺郑民虫
实际上就是指他不愿意像这个
郑玄一样做一个书虫式的大学问家
而愿意像张旭那样
豪放自由地创作
其实徐渭
他不仅借酒以达到一种癫狂状态
来进行创作
而且他本人一生特别是他的晚年
是在严重的疾病当中生活过的
可能有一种近似于癫痫一样的狂症
所以说酒与癫狂是病还是醉
在徐渭的身上
可能有时很难区分出来
促成徐渭这种狂放不羁的
描绘状态的
不仅是酒
可能还有他的病的因素
因为徐渭在他的晚年
基本上是在病痛之中
所以有的人就认为
徐渭的这样的糊涂滥抹式的描绘
表现了一种精神的极度的躁狂
应该看成一种病症的作品
徐渭的绘画应该说
还使我们特别想到
现代绘画的抽象表现主义
比如说我们把他的画和
美国抽象表现主义画家的代表人物
波洛克的创作相比
我们会发现波洛克的绘画
所追求的那种富有音乐旋律的
随机挥洒而留下的绘画图样
和徐渭的画作还是有区别
虽然他们都在某种意义上
表现了一种高度的非控制性
但是
在徐渭那里
我们仍然可以看到
犹如在张旭的书法那里
看似狂乱却是有法度的
那样一种艺术品质
而在波洛克的绘画当中呢
我们会发现
情感的因素
或者具有人的意味的因素
应该说我们很难看到
关于徐渭的绘画和
现代艺术的关系
美国艺术史家
高居翰有一段很好的评论
他说
徐渭风格可能是
中国绘画大胆放逸风格的极致
至少在本世纪看来仍然如此
以此他不断地启发着
以大胆绘画风格为主的画家
这种画可被视为
现代抽象表现主义的先驱
并非没有道理
因为此一现代运动的发展
乃是源于远东书画家
所赋予的灵感
我认为
我们细致地研究徐渭的
那些近似于现代
抽象表现主义绘画的作品
和抽象表现主义作品本身
比如说我们把徐渭
和波洛克的作品相比较
我们还是可以发现两者之间
由于时代和文化精神的差异
他们还是有深刻的区别
我认为这种区别就在于
徐渭的沉醉涂抹非常深刻地去
彰显了他内在自然的情怀和品格
而波洛克的艺术应当说更接近于
一种努力排斥了意识控制而实现的
一种接近于机械性的图样构造
关于徐渭的艺术和人生
我们想以徐渭的一首题为
《芭蕉鸡冠》的诗来做结尾
他的诗这样写道
芭蕉叶下鸡冠花
一朶红鲜不可遮
老夫烂醉抹此画
雨后西天出晚霞
这首诗还有他的一系列的
绘画作品都在向我们展现着一个
灿烂沉醉的晚景
他是中国文化富有的
独特的超越的生机和意趣
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